卡，指路的人》（1951年），《弗朗兹·卡夫卡作品中的失望与拯救》（1959年）。

通过所有这些文章，在《情的喜王国》中描绘的形象被确认和展开：卡夫卡首先是宗教思想者（DERRELIAGIOBSEDENKER）。的确，他"不曾给他的哲学和他的宗教世界观过任何系统说明，尽如此，我们仍旧能够从他的作品找他的哲学，尤其从他的那些格言，当然也包括他的诗，他的书信，他的日记，还有他的生活方式（特别是他依靠她的方式）。"

"在他的格言中，卡夫卡表达他的积极的话（DASPOSIATIVEWORT），他的信仰，他要改变每个人的个人生活的严肃呼唤。"

可是写糟诗的人一旦着手版他的诗人朋友的作品便有危险了。请想象一下毕加索的最有影响的评论家不是画家而且连印象派也不能理解。他会对毕加索的画说些什么？大概和布洛德对卡夫卡的小说所讲的一样："他们为我们描写用于对付那些不走正路的人的可怕的惩罚。"

为什么尽如此卡夫卡仍这样喜他？也许您会不再喜您最好的朋友因为他有写糟诗的癖好？

麦克斯·布洛德创造卡夫卡的形象和他的作品的形象，同时也创造了卡夫卡学。即使卡夫卡学者们很想和他们的父亲保持距离，他们却从未走后者给他们划的地域。卡夫卡学的文章数量上了天文数字，卡夫卡学以无数的变调发展着始终相同的报告，相同的思辨，这思辨日益独立于作品本，但是它只靠自己来滋养自己。通过无数的序，跋，笔记，传记和专题论文，学院报告和论文，卡夫卡学生产和维持着它的卡夫卡形象，以至于公众在卡夫卡名下所认识的那个作家不再是卡夫卡而是卡夫卡学化的卡夫卡。

布洛德是个力非凡的优秀知识分，一个宽宏的准备为他人而战斗的人；他对卡夫卡的情烈而无私。不幸只在于他的艺术方向：一个注重思想的人，他并不知什么是对形式的激情；他的小说（共写了二十几本）平常得让人难过；尤其是：他对现代艺术一窍不通。

下，叙述作品。

一、和布洛德一样，卡夫卡学不是在文学史（欧洲小说史）的大背景下而是几乎仅仅在传记的微观背景下研究卡夫卡的书。在他们的专题论文中，布瓦岱弗勒（BOISDEFFRE）和阿尔贝来斯（ALB′EREES）自称在普鲁斯特门下，拒绝以传记的方式来解释艺术。但他们只是想说，卡夫卡要求一例外，其作品与他个人不可分开，不他们是叫约瑟夫·K，勒翰（ROHAN），撒姆萨（SAMSA），土地测量员，本·德晨（BENDEMANN），歌手约瑟芬（JOS′EPHINE），禁者，或空中杂技演员，其作品中的主人公不是别人，而只不过是卡夫卡自己。传记是理解作品意义的关键：作品唯一的意义在于它是理解传记的关键。

再往后："如果不能区分卡夫卡作品中的两大倾向：一、他的格言，二、他的叙述文（小说，短篇小说），我们就不能理解他的真正重要意义。"

请记住等级的区分：上，卡夫卡的作为楷模的生活；中，格言，也就是说他的日记中所有说教式的、"哲学味"的段落；

四

三、和布洛德一样，卡夫卡学将卡夫卡-步步逐学领域：或将他作为"宗教思想者"，或者，在左翼那里，将他作为艺术的反对派，"他的理想中的图书馆中包括几本工程或机方面的和法学家如何作陈述的书籍"［德鲁兹（DELEUZE）与加塔利（GUATTARI）的书］。卡夫卡学不倦地研究卡夫卡与祁克果（KIE

一切关于卡夫卡的，并不一定是卡夫卡学。如何给卡夫卡学下定义？用一同语反复：卡夫卡学是为了把卡夫卡加以卡夫卡学化的论说。用卡夫卡学化的卡夫卡代替卡夫卡：

在他的小说和短篇小说里，"他描写对于不想听话（DASWORT）的和不愿意走正路的人的可怕的惩罚。"

二、和布洛德一样，在卡夫卡学者笔下，卡夫卡传记成为了圣徒传记；罗曼·卡尔斯特（ROMANKARST）在1963年利伯莱斯（LIBLICE）学术讨论会的报告最后所用的夸张令人难忘："弗朗兹·卡夫卡曾为我们而生，而受苦"。圣徒传记多多样：宗教的；世俗的卡夫卡；他的孤独的牺牲者；极左分：卡夫卡"经常"无政府主义分的会议，而且对"1917年的革命非常关注"（照一个有谎语癖的人的说法，此语常被引用，但从未被实）。每个教堂都有自己的伪圣经：居斯塔夫·杰努什有他的《谈话录》。每个圣人都有自己的供祭法：卡夫卡的意愿是让人毁掉他的作品。