《新俄画选》小引

大约三十年前，丹麦批评家乔治·bo兰兑斯（Ｇｅｏｒ拢颍幔睿洌澹螅玻病秤*帝制俄国，作《印象记》，惊为“黑土”果然，他的观察证实了。从这“黑土”中，陆续长育了文化的奇hua和乔木，使西欧人士震惊，首先为文学和音乐，稍后是舞蹈，还有绘画。

但在十九世纪末，俄国的绘画是还在西欧mei术的影响之下的，一味追随，很少独创，然而握mei术界的霸权，是为学院派（Ａｃａｄｅｍｉｓｍｕｓ）（３）。至九十年代“移动展览会派”（４）chu现了，对于学院派的古典主义，力加掊击，斥模仿，崇独立，终至收mei术于自己的掌中，以鼓chui其见解和理想。然而排外则易倾于慕古，慕古必不免于退婴，所以后来，艺术遂见衰落，而祖述法国se彩画家绥珊的一派（Ｃｅｚａｎｎｉｓｔ）（５）兴。同时，西南欧的立ti派和未来派（６），也传入而且盛行于俄国。

十月革命时，是左派（立ti派及未来派）全盛的时代，因为在破坏旧制——革命这一点上，和社会革命者是相同的，但问所向的目的，这两派却并无答案。尤其致命的是虽属新奇，而为民众所不解，所以当破坏之后，渐入建设，要求有益于劳农大众的平民易解的mei术时，这两派就不得不被排斥了。其时所需要的是写实一liu，于是右派遂起而占了暂时的胜利。但保守之徒，新力是究竟没有的，所以不多久，就又以自己的作品证明了自己的破灭。

这时候，是对于mei术和社会底建设相结合的要求，左右两派，同归失败，但左翼中实已先就起了分崩，离合之后，别生一派曰“产业派”（７），以产业主义和机械文明之名，否定纯粹mei术，制作目的，专在工艺上的功利。更经和别派的斗争，反对者的离去，终成了以泰忒林（Ｔａｔｌｉｎ）和罗直兼珂（Ｒｏｄｓｃｈｅｎｋｏ）为中心的“构成派”（Ｋｏｎｓｔｒｕｃｔｉｖｉｓｍｕｓ）（８）。他们的主张不在Ｋｏｍｐｏｓｉｔｉｏｎ而在Ｋｏｎｓｔｒｕｋｔｉｏｎ（９），不在描写而在组织，不在创造而在建设。罗直兼珂说“mei术家的任务，非se和形的chou象底认识，而在解决juti底事wu的构成上的任何的课题。”这就是说，构成主义上并无永久不变的法则，依着其时的环境而将各个新课题，从新加以解决，便是它的本领。既是现代人，便当以现代的产业底事业为光荣，所以产业上的创造，便是近代天才者的表现。汽船，铁桥，工厂，飞机，各有其mei，既严肃，亦堂皇。于是构成派画家遂往往不描wu形，但作几何学底图案，比立ti派更进一层了。如本集所收Ｋｒｉｎｓｋｙ（１0）的三幅中的前两幅，便可作显明的标准。Ｇａｓｔｅｖ（１１）是主张善用时间，别树一帜的，本集只收了一幅。

又因为革命所需要，有宣传，教化，装饰和普及，所以在这时代，版画——木刻，石版，cha画，装画，蚀铜版——就非常发达了。左翼作家之不甘离开纯粹mei术者，颇遁入版画中，如玛修丁（１２）（有《十二个》中的cha画四幅，在《未名丛刊》中），央南珂夫（１３）（本集有他所作的《小说家萨弥亚丁像》）是。构成派作家更因和产业结合的目的，大行活动，如罗直兼珂和力锡兹基（１４）所装饰的现代诗人的诗集，也有典型的艺术底版画之称，但我没有见过一zhong。

木版作家，以法孚尔斯基（１５）（本集有《墨斯科》）为第一，古泼略诺夫（本集有《熨衣的妇女》），保里诺夫（１６）（本集有《培林斯基像》），玛修丁，是都受他的影响的。克里格里珂跋（１７）女士本是蚀铜版画（Ｅｔｃｈｉｎｇ）名家，这里所收的两幅是影画（１８），《奔liu》曾经绍介的一幅（《梭罗古bo像》）（１９），是雕镂画（２0），都是她的擅长之作。

新俄的mei术，虽然现在已给世界上以甚大的影响，但在中国，记述却还很聊聊。这区区十二页，又真是实不符名，毫不能尽绍介的重任，所取的又多是版画，大幅杰构，反成遗珠，这是我们所十分抱憾的。

但是，多取版画，也另有一些原因：中国制版之术，至今未jing1，与其变相，不如且缓，一也；当革命时，版画之用最广，虽极匆忙，顷刻能办，二也。《艺苑朝华》（２１）在初创时，即已注意此点，所以自一集至四集，悉取黑白线图，但竟为艺苑所弃，甚难继续，今复送第五集chu世，恐怕已是晌午之际了，但仍愿若干读者们，由此还能够得到多少裨益。

本文中的叙述及五幅图，是摘自癗曙梦的《新俄mei术大观》（２２）的，其余八幅，则从Ｒ.Ｆｕｅｌｏｅｐ－ｌｌｅｒ的《ＴｈｅｎｄａｎｄＦａｃｅｏｆＢｏｌｓｈｅｖｉｓｍ》（２３）所载者复制，合并