一九三○年二月二十五夜，鲁迅。

《新俄画选》，朝社编印的《艺苑朝华》第一期第五辑。内收苏联绘画和木刻十三幅。

（１２）玛修丁参看本卷第３0３页注（１８）。（１３）央南珂夫又译安宁科夫，参看本书第１９７页注（３７）。（１４）力锡兹基（Q.X.QJIJ]YJZ，１８９0—１９４１）苏联版画家、建筑家。

（１８）影画类似剪影的一画，主要表现人和的侧面黑影。（１９）《梭罗古像》载《奔》月刊第一卷第八期（一九二九年一月）。

声明于此。

（１５）法浮尔斯基（Ｂ.Ａ.WHNTRIYJZ，１８８６—１９６４）又译犯炊够樟*版画家。在书籍装帧和画艺术方面有很大成就。作品有《陀思妥耶夫斯基像》、《伊戈尔王远征记》图等。参看本书《〈引玉集〉后记》。

（２１）《艺苑朝华》参看本书《〈艺苑朝华〉广告》及其注（１）。（２２）癗曙梦参看本卷１0８页注（１７）。《新俄术大观》，论述十九世纪末到二十世纪初苏俄艺术的著作，一九二五年二月日本东京新社版。

（８）“构成派”二十世纪初期在苏联形成的艺术派。代表人有泰忒林、罗德钦科、贝夫斯纳等。他们主张艺术要直接与工业生产、社会建设结合，反对“纯粹艺术”（指一般的绘画、雕塑等），调机械的，主张依靠长方形、圆形及直线等构成作品。泰忒林（Ｂ.Ｅ.bHVJU，１８８５—１９５６），通译塔特林，构成派创始人。罗*奔婵拢ǎ粒停qTe]MUYT，１８９１—１９５６），通译罗德钦科，构成派代表画家。（９）Ｋｏｍｐｏｓｉｔｉｏｎ，构图。Ｋｏｎｓｔｒｕｋｔｉｏｎ构成。（１0）Ｋｒｉｎｓｋｙ克林斯基（^.nRJUIYJZ），苏联构成派画家玻保薄场。牵幔螅簦澹觥〖铀骨蟹颍╗HIVMN），苏联画家。

（１６）古泼略诺夫（Ｈ.Ｈ.njFRM\UTN，１８９４—１９３３）苏联盎摇Ｗ髌酚小*阿芙乐尔巡洋舰》和《母亲》、《毁灭》等书的图。保里诺夫（l.m.lTNJUTN，１８８１—？）*ㄒ氡７蚶锱捣颉Ｋ樟婊摇图画家。作品有《斯维尔德洛夫像》、《普希金像》等。（１７）克里格里珂跋（c.`.nRjVJYTNH，１８６９—１９４１）通铱寺掣窭锟仆蓿樟*画家。作品有组画《战争前夜的黎》、《诗人影画集》等。

（２３）Ｒ.Ｆｕｅｌｏｅｐ－ｌｌｅｒ勒·菲勒普·米勒。参看本卷第１９７页注（３５）。

（２0）雕镂画又称画，铜版画的一，直接在铜版上刻划制版。

（５）绥珊（Ｐ.Ｃｅ′ｚａｎｎｅ，１８３９—１９0６）通译尚，法国后期印象派代表人。他认为绘画的目的是对形、、节奏、空间的探索，主张借助彩合而不依赖明暗效果来表现积。作品有《自画像》、《玩纸牌者》等。Ｃｅｚａｎｎｉｓｔ，即尚派。一九一○年俄国现一批青年画家，称为“红方块王派”他们崇拜和摹仿尚等的作品，追求“彩印象”的描写。代表人有康恰洛夫、玛希科夫等。（６）立派二十世纪初形成于法国的一个画派。参看本书第１９７页注（４１）。俄国立派代表人有康定斯基、力锡兹基等。未来派，参看本卷第２６８页注（４）。十月革命前后，立派与未来派以破坏传统，敢于创新的姿态现，当时一些评论者曾称他们以及与他们有直接联系的构成派等是“左派”而把其他派称为“右派”（７）“产业派”从立派演变而来的苏联艺术派别，构成派的前。他们调术应该与社会建设直接结合，提倡工艺的、以日常实用为目的的“产业术”

（１）本篇最初印一九三○年五月上海光华书局版的《新俄画选》。

（４）“移动展览会派”习称“巡回展览画派”一八七○年俄国一批现实主义画家成立“巡回艺术展览同志会”经常在各大城市展作品。他们与学院派对立，反对盲目摹仿西欧，调描写俄国本国的题材。他们的作品反映社会的黑暗和人民的苦难，表现对祖国的。这个画派对俄国现实主义绘画艺术的发展有很大的影响。代表人有克拉姆斯柯依、彼罗夫、列宾、苏里柯夫等。

（２）乔治·兰兑斯参看本卷第１９８页注（４８）玻场场⊙г号伞∈呤*纪起在欧洲各国官办术学院中形成的艺术派。他们的创作多取材于基督教故事和权贵生活，恪守死板的格式、追求繁琐、浮华的细节。俄国的学院派形成于十八世纪，以彼得堡术学院为中心，代表人有鲁尼等。