张悦然：《十爱》一爱

张悦然VS。七月人

张悦然，第三届新概念作文大赛一等奖，14岁开始发表文学作品，先后在《萌芽》《芙蓉》《特区文学》《青年思想家》等报刊上发表许多小说和散文。2002年被萌芽网站评为“最富才情的女作家”、“最受huan迎女作家”2003年8月在新加坡获得第五届“新加坡最高文学奖”第二名。2004年《樱桃之远》销量高达30万册，其近日chu版的最新作《十爱》也至10万册。是80后作家中“销量”与“档次”兼备者。

七月人，毕业于华东师范大学数学系，曾任萌芽杂志社《惊奇》刊中刊主力编辑，2002年创办青年文学论坛黑锅社区，现从事图书编辑和文艺评论。

张悦然认为《十爱》既是繁多纷呈的爱，也可以归结为一zhong爱。对于《十爱》中的小说，张悦然表示chu对其中某些情结的迷恋，同时她对小说的认识也让人们了解到她对于小说的认真态度。

七月人：你在最近推chu了自己的最新短篇集《十爱》，在这本书chu来之前，我已经陆陆续续看过其中的一些小说，相信你的很多其他的朋友也对这些小说提chu过自己的看法，那么你自己对你的小说是怎么看的呢？

张悦然：在回答这个问题之前我想先说一下关于阅读的问题，我喜huan阅读国内作家的作品多一些。我觉得看国内作家的作品和看国外作家的不同，看他们的作品能够让人了解更多的生活。你不能过很多人的生活，但是你的小说中却需要很多不同的生活。从中国作家的作品中你可以得到很多的ti会。退一步说，你把这zhong东西当作地理或者风土人情来学习也是非常值得的。我以前可能对实验的东西比较gan兴趣，但是现在可能更想去了解一些事实的本相。中国作家对我来说格外重要，正是重要在事实层面。比如铁凝的《大浴女》，里面讲的是一个文革的故事。它带给我一zhong人wu形象，是一zhong很亲切的东西，比如名字，你知dao我在MSN上名字叫张小tiao，这是因为尹小tiao这个名字给我很shen的印象。再比如里面写姐妹之间的gan情，两个人好过亲密过，但是后来就变得很隔mo，互相嘲讽，互相伤害。在我的《昼若夜房间》里也有这样的一个故事。但是故事的背景不同，很多事情也会不同，不过我始终认为gan情是一zhong很重要的东西，是作品的一bu分。

很多“80后”的人他们的大bu分作品都是自传xing质的，而我更多是从虚构chu发。我的一个朋友说我不是一个会贴着地面走路的人，写着写着文字就会飞离现实本shen。当然想像的东西太多，有时候会影响连贯xing，这是一个问题。叙述的连贯，叙述的缜密是非常重要的

七月人：谈到叙述，我想提一下对话的问题，在你以前的小说里，对话始终chu1于一zhong被虚化的状态，但是在这次的几bu小说里似乎有意识地加qiang了对话的成分，实际上的情况是怎么样的？

张悦然：我在这些短篇中所作的最大的努力就是在于对话。我以前很不喜huan写对话，也很怕写对话。那时我觉得我追求的是一zhong比较优雅的气氛，就没有办法写一个市井地痞的对话，这是我当时的状态。现在想起来是一zhongting幼稚的想法。小说的对话应该是非常自如的。我有时候还是不能zuo到人wu对话和他的shen份一致。我意识到这个问题。虽然说非常完mei地把对话写好是一件难度很高的工作，但是我想自己能够zuo到避免那zhong一yan即见的错误。

七月人：对话的确是不容易chu1理好的，即使是很多伟大的作家有时候也会在这上面有瑕疵。比如托尔斯泰就曾经批评说莎士比亚笔下的所有人wu，无论是车夫还是国王，说话都用一个腔调。现在我想提另一个问题，也是我以前说过的，你的小说中人wu的xing格似乎总是比较的极端，我认为这削弱了小说的真实gan。

张悦然：关于人wuxing格极端化的问题我想了很多。这的确很可能成为一个缺点，但是我又觉得也许这不是会让整个小说必然失败的缺点。在对于xing格的刻画上，一zhongchu1理的方式是让它特别真实，而另一zhong则可能非常极端，比如说《悲惨世界》，但是也没有影响这个小说的魅力。我觉得我的人wuxing格