安妮读书—&mdash

再次拿起苏童的书，对安妮来说，不是一件困难的事情。他的整tao文集一共有７本。世界两侧。婚姻即景，少年血。末代爱情。后gong。米。蝴蝶与棋。

这是个靠写作谋生的男人。我yan看着他的作品逐渐地发生变化。后来他也许更多的只是依靠纯熟的技巧写作。应该每一个职业作家都会这样。

但这不妨碍我对他的文字曾经有过的喜huan。现在依然。

孤独的作家进入创作状态中经常面对的，是幽暗的房间和混沌的梦想。这是候稿纸还放在chou屉里离你很远，而某匹回忆和思想和快ma却朝你的房间飞驰而来。它是你想要的一点点小小的yang光。——捕捉yang光。

写字的人应该天生的。就好象梵高选择了绘画。这是一zhong适合自己的方式。

纯粹的创作，得到最多的并不是名利，而是对自己灵魂的安wei。

每一个选择写字的人，心里都有无法摆脱的孤独gan。是始终背负着的。

中国的作家面临的写作环境向来局促而尴尬。这里面又分了两类。比如周梅森。他的作品向来有凝重而shen厚的历史背景和社会底蕴。非常大气。

苏童不一样。

他似乎始终在自己的小天地里。却优游自在。他很少涉及政治。小说背景向来模糊暧昧。有时候生活里一件ji零狗碎的事情，比如一双球鞋，一盆仙人球，就可以码一个短篇chu来。但文字里有无限乐趣。就象他常有的那zhong人wu之间的冲突，吵架，耍小xing子，写尽人xing的透剔表现。

这是他作品的一bu分。还有一bu分，也是他最chuse的文字。异常华丽诡异的想象力和liu畅的叙事结构。代表作如飞越我的枫杨树故乡，我的帝王生涯和１９３４的逃亡。米是一个长篇。他写给她的女儿。虽然是个长篇，而且似乎是顺着时代的脉络写下来，但充溢其间的，依然是一个南方男人带一点点狡黠和童真的想象。只不过后来，这zhong想象力也成了苏童纯熟技巧的一bu分。

第一次读他的作品，是他在小说选刊里的井中男孩。但苏童不适宜写这zhong带一点颓废和另类的城市题材。这和他散漫温和的xing格有关。我个人最喜huan的作品，不是带给他最多好运的妻妾成群或罂粟之家。

是那篇舒家兄弟。

苏童描写南方小城里平民百姓的普通生活时，文字异常liu利。爱niao床的liu鼻涕的不良少年舒农，有自卑的缺陷xing格。对家ting和社会有许多困惑，却始终在冷漠和孤独在成长。最后纵火yu烧死自己的父亲和哥哥，然后坠落shen亡。

苏童的文字向来不yin郁。甚至在刻画人wu的时候，他常有细微而琐碎的南方式的幽默gan。但看到最后的时候，才发现那些绝望颓废的gan觉，是一点一点地渗到骨子里面。很冷。

他有些文字里有很叛逆的xing格表lou。而且到最后都是悲剧。悲剧的表lou形式也很极端。摧毁自我或他人。

他自己曾表示，好的作家往往对传统和规范有逆反心理，在作品中对此采取一zhongqiang制xing的破坏手段，通过

文字的暴力夺取自shen价值。这让我想起杜拉斯的暴力的文字。

相同的作品还有来自草原。来自草原的男孩子布和淳朴shen情，却在狡诈的城市里受到欺弄。同样采取暴力的手段进行了宣xie。最后被大学开除，回到他草原上的家。

另外如chui手向西，灼热的天空，一个朋友在路上。他写过很多这样的作品。里面的人wu通常备受压抑，然后激烈的反抗。但结局都是黯然。有城市的liu狼者，对自己的生活无所适从。也有一群chu1于青chun发育期的南方少年，他称之为在chaoshi的空气中发芽溃烂的生命。这是他风格转换前最纯粹一bu分作品。

不安定的情gan因素，突然降临在黑暗街tou的血腥气味。是有激情的文字。

当然zuo为一个职业作家，他的yan光必须放得长远。最后也许因为评论的缘故，他说，他开始不能确定是否能继续