严：在邻居和同事或者同学的价值观成为普遍价值观的时候，别信它，别理它。

严：我又不喜权力。而且我谁也不了。导演是另外一天才，我不备，所以我对于现在的作家份非常满足。我哪儿能演员啊？年轻时都没想过。在国演讲了几次，还得吃抗舞台恐惧症的药呢。我只适合幕后的事，或者躲在自己文字后面。

严：我没有想过谁来演两个男主角。我虽然看电影很多，但好莱坞演员的名字倒是记不住几个，只记得他们在电影里的角。我最喜的男演员是拉尔·克劳。我在他早期的电影里就很注意他。他有一悲剧的浪漫气质，我特别喜。

记：您会给那些想作家的年轻人什么忠告吗？

严：张玲只会有一个。她的上海也不是我的上海。我的上海比较脏、臭，比较像地狱，特别是在我写的那个时期，尤其是宏观地看它。以后我还会写上海，那也还是我的上海，而不是张玲的。张玲伟大就是她把上海写成她的了，就像福克纳把他的小镇写成了福克纳的，尔克斯把他的小城写成了尔克斯的。我怎么可能和张玲像呢？我的经历是前半生戎，后半生寄居海外各国。特别是少年时代到青年时代，军队生活给我的烙印最，因为那是人生在形成世界观的时候。我上军人的气质还是很明显的。

自己吧，至少有一些我的闪念，比如说她们都比较勤劳，因为我就闲不住，力旺盛，不写去一儿自己，似乎缺乏参照，不好写。

我的上海不是张玲的上海

都市白领的生活我写不了

记：调查显示，现在中国人的平均读书量非常低，从一个作家的角度，您是怎么看待目前中国的读书环境的？

记：您写《寄居者》的时候，想到男主角彼得更像谁？最适合谁演？

严：对我来说，都市小说最难写。除了写都市里的漂人。我跟一些来北京打工的女孩谈，他们的生活有意思。都市白领的生活我写不了，首先得承认，我没有认真过研究，像我其他研究那样，一好几年。

记：作为知名的华语女作家之一，经常会有人把您和其他女作家比较，《寄居者》将镜转向上海，更让人忍不住联想到张玲，您觉得您会成为下一个张玲吗？

记：您平时写作时的状态是怎样的？对您而言，什么样的小说最难写？

记：《一个女人的史诗》您选了赵薇女主角，是不是编剧在选演员方面权力很大呢？有没有考虑过自己从幕后走到台前，比如导演、演员？

严：我的童年好友一个都不读书，也不读我的书。有一个青年时代的朋友，记得她那时还跟我争谁先读索尔·贝娄《洪堡的礼》，现在很少读书了。国内的生活压力太大，大家错过了很多年建设自生活的时间，现在再迎赶上，每个人都在尽全力地提供给自己的孩跟别人的孩一样优越的生活，攀比好厉害。所以大家都疲力尽的，有的人连电影都不看，更别说读书了。还有就是媒泛滥，手机也提供了娱乐，电脑可以充实一切业余空间，我爸爸整天还是在读书，但他晚上的时间有时候献给了电视剧，尽一边看一边骂，大概也是恼火他自己的无聊吧。