主持人：谈到王这个角，这小说开的时候她面对日本人刺刀的威胁，完全惊不，后来她能把公公藏在红薯窖里28年的事情，作为一个女孩都是非常有传奇彩的，一般的女

主持人：对，读这篇小说大分都是以王主要的视角写作的。

严歌苓：我还不敢用男人的视角去写，而且这小说有男视角写的女，也有女视角写的男。这小说和《扶桑》和《雌的草地》的都是全方位的视角。但是我主要是从女的视角去写。

为什么写《第九个寡妇》这样的小说呢？因为我听到过一个真实的故事，这个故事发生在河南西华县，二十几年前听我前夫的大哥讲过这个故事，他当时也看过这个案的卷宗，我当时听了以后觉得非常非常震撼。

主持人：这小说和以前的小说有非常大的相同，它还是从女视角切的小说，这是不是您一贯的写作方法？为什么没有尝试男人的视角？

原来河南有两个这样的故事，类似的，一个是藏的不是公公，是一个藏的弟弟，另外一个是全家人藏的老父亲，当然跟我这个故事不是完全一样的，但是基本上是相同的，后来就说生产队长知，村里一些人知，也帮着一起障法，这些基本上都是真实的。我觉得这个故事本是带有很烈的戏剧。

严歌苓：对。

严歌苓：不仅有传奇，在当时来说，是能够使您对一个国家、一段历史认识的故事。我当时听了以后觉得这个故事让我想了很多，当时我并不觉得有文学的审价值。这么多年以后，我觉得这个故事始终是在我的记忆里萦绕不散，我就想我应该写这个故事。后来03、04年我两次去河南农村，偶尔之间我就问他们，你们听说过这个故事吗？他们说当然听说了，就在我们附近，这是一个很有名的阶级教育的大案。

主持人：那您觉得获得过最佳编剧奖是因为您的小说吗？

严歌苓：对，她看世界多一。

二、王式的女孩令我着迷

人都说他的职业不是他得最好或者不是最的。我最的是写小说。而且职业编剧在国也不是要求特别严，不是现在每天都要上班的概念，就是所谓的职业编剧，只是我能够荣幸的这个编剧家协会而已，他们也不发我工资。

严歌苓：实际上不是这样的，还是靠我的小说。

严歌苓：从土改镇压躲起来是50年代初，到来是地主政策落实是78年底，一共是20多年。这个故事原始是70几年的时候，事发了，被发现了，这个地主来以后就吓死了，自己连病带吓死在监狱里了，这结局我不太喜，就改成了现在小说的结局。后来他们带我看了藏地主的红薯窖，当时连着两个月下大雨，红薯窖就塌了，窑也塌了，但是可以看当时的样。我回来就跟我大哥说，我说我去参观了，他说不对吧，这个故事发生在西华县黄泛区。

主持人：不发工资？我以为发工资呢。实际上您在海外特别是在海外影视界的影响力是靠您的职业编剧份，还是靠编剧过《天浴》和《少女小渔》这两电影作品呢？

严歌苓：我对“王”这样的女孩非常着迷，这和她们的青、单纯、鲁莽，还有年龄都有关系。

主持人：谈这小说故事的时候，我想起《儿与少年》，《儿与少年》女主角的经历跟您接近，您是不是在各各样的题材中都一尝试呢？

主持人：我看您的《第九个寡妇》作品的时候，有不像女作家写的，女作家从题材上大分不愿意脱离自的经历写作的，另外，它所贯穿的历史跨度和社会背景的变迁是非常大的，为什么您选择用这样的方式写作呢？

严歌苓：我写《扶桑》就是一个很大的题材，是史诗的东西，《雌的草地》也是这样，还要来的《一个女人的史诗》，从名字上就可以看来也是一个历史跨度很大的小说。我非常喜有跨度的东西。

主持人：实际上难得的是这个故事在您心里酝酿了很多年？

严歌苓：不是，那是因为编了两电影，而且是受雇于大的制片公司。

主持人：可能很多网友还不知，这个故事震撼人的地方就是一个女孩王，小说的主人公王把公公藏在地窖里保护了30年是吗？

主持人：很有传奇？

严歌苓：我觉得我写故事从来不是说尝试，没有什么很清楚的想法，就是我对这个故事兴趣烈，这两天有激情就把它展开了，写起来了。像《第九个寡妇》是我20多年来，一直是对这个故事常常会…突然这两天故事就现了。这样的故事不从政治见解等各各样的方面应该和我本人是一投缘吧。