我我的朋友陈冲，我不能掩饰对她的欣赏。和五年前写《陈冲传》时，情形已不同了。那时我还能持一观众心态，能拉开距离来写她，而现在，我看尽她的“幕后机关”看到的全是我希望看到的，是和我人理想吻合的一个女人。这样，要我客观，是难了。就让陈冲自己的话来阐述她自己吧。

陈冲：其实也没有一个很明确的时期，或说念——突然间想导戏了。主要是我在国拍的一些电影，碰到一些没才华的导演，就常常生念，还不如自己导呢！首先是故事——那没有意思，没有意义的东西也会有人来导！我那时就想如果能讲自己的故事（自己真正有兴趣，有信念的故事）多好啊！后来我当了几个电影节的评委，看了不少独立制片的作品，就意识到自己来投，编导、制作一个自己的电影，不是不可能。那些作品的投资并不大。就在柏林影展，我想到了你的《天浴》。开始我想搞一个短片，因为影展上有一些不错的短片参展。但等我把《天浴》的整个内容消化了之后，才发现这就是一一般长度的电影，不能拍成一个短片。其实一个导演改编一小说，都是从喜那个故事开始的。我就是喜《天浴》的故事。里面有两个地方，一个是文秀被糟蹋之后，老金的大手把她漉漉的脑袋捧起，像捧个刚分娩来的漉漉的羊羔；还有就是文秀住院，老金抱着她，在大雪里背朝医院向草原走去。这两个地方在我脑里上就有电影画面了，我喜这个故事，又没有办法以其他方式来参与，两个角我都不能演，只想到来导它。再说在国读书，学的就是这一行，总想有机会来实践。《天浴》让我看到了这个机会，反正总而言之，还是因为自己喜电影，电影，喜电影的一切，也只有导演有这个福气能这样全面地电影这行当。所以就（手势）了。

作者：你从什么时候开始考虑自己导演电影的。

。

作者：我和你一起看过许多电影，我发现你从很早就开始一个导演该的艺术上的准备。你一直很注意电影的语言，镜你也很，常常在我们回忆一电影的时候，你会说很的个镜，布局、彩、衔接、暗示，你是有意识这样预习自己，还是一职业本能？

作者：我们今天正儿八经个访谈。

（作者如约来到陈冲家。家得厉害，地上铺了旧布，旧巾之类，地下室传来敲打之声。一问，才知陈冲正找了两个工人在修屋。她着三十二个星期妊娠的大腹，气吁吁地关照工人们活，然后了饭菜，坐下来边吃边接受采访。作者和陈冲太熟络，一到她这里就四找吃的，陈冲则每次都拿新烤的果仁面包、糖焙桃仁、葱烤芋艿…她也很乐意传授经：“一个小南瓜，里面放上蜂，烤熟特好吃！”说到这类话，陈冲的面表情激烈极了。现在怀，更有大大吃的理由，自己贬自己：“怀这个借真好，可以让你一不理亏地吃、睡，无所事事。”我知她决不可能无所事事，一方面张罗着《天浴》的国际市场销售，一方面在读大量的中国移民史，筹备拍摄《扶桑》。）

陈冲：好的角还是能够让我满足的。但好莱坞给亚洲女演员设计的角又都不那么好。喜电影的一切，自己又不能演到自己喜的角，要还想继续拍电影，就必须些其他的尝试。而且人到了这个年龄，如果说，不在别的艺术形式上尝试，不冲破自己，以后就很难了。在你三十…四十不到的时候，如果你不下定决心，去冒一下险，去冲破下自己的话，以后就比较难了。因为人会随着年龄的增长，变得比较懦弱，不像年轻时候那么勇敢。敢于冒险，敢于否定一个自我，再建立一个自我。年纪大了可冒不起险：为什么会有midlifecrisis（中年危机），就因为在中年人意识到非有次变革，但又胆怯，怕万一变革不成功后面什么都来不及了。所以冲突、矛盾，又没有年轻时的勇气去解决，就成了危机。冲破自己，在这个时候是It'snowornever（要么现在，要么就永远别了）

作者：是不是演员已经越来越不能满足自己对电影的喜了？

作者：你好像对一些电影经典，比如《Goncwilhthewind》（《飘》）这类经典，一直在看，在汲取。每次看，你都那么激动，老让你激动的因素一直让你激动，这是不是被你看

陈冲乐了。

陈冲：其实对一电影我注意最多的，还是它的戏剧和表演。