第八bu 第六章

“噢，ba哈，saiba斯提安·ba哈，尊敬的夫人！”圣玛利教堂的guan风琴师爱德蒙·费尔喊dao。

此时他正在客厅里激动地走来走去，而盖尔达则微笑着，用手托着tou，坐在钢琴前面。小汉诺也在这里，他双手抱着膝盖，坐在一张大靠垫背椅上，全神贯注地听着…“当然口罗…正像您所说的，和声学所以战胜了对位法应该归功于ba哈…可以说ba哈是现代和声学的创始人，这一点无庸多说。但是他是怎样创造的呢？难dao还用我给您解释么？不正是通过不断地发展对位法吗？我知dao您对此非常清楚。可是推动这一发展的原理是什么呢？是和声学吗？不是的！绝对不是！是对位法啊，尊贵的夫人！是对位法！请问，纯粹的和声试验会把我们带到什么地方去？我只要活一天，我就要劝告您，不要作这zhong单纯的和声试验！”

他的热情非常高，而且一任自己的gan情奔放，因为他在这间客厅里就好像在家里一样没有拘束。每个星期三下午，他那微微耸着肩膀的魁梧硕大的shen躯tao着一件后摆长及膝bu的咖啡se的燕尾服，来到这座豪华的住宅里。在等待着他的合奏的伴侣时，他照例充满爱抚地打开贝西斯坦因钢琴，整理一下雕hua书阁上的乐谱本，心满意足地试奏，脑袋一会摆在这边肩膀上，一会摆在另一边上，现chu一副非常得意的样子。

他的tou发非常繁密，一touluan蓬蓬的shen红间杂着灰白se的nong1密的小发鬈，更显得他脑袋的ju大无比。虽然如此，这一个脑袋摆在他那长长的脖颈上倒也自由自在。他有一个非常大的hou结，凸lou在短短的翻领外边。他的和tou发一个颜se的上须并不tang卷，而是蓬松地扎起来，也使他鼻子的扁小格外突chu…他的一双棕se的圆yan睛炯炯有神，但是一演奏起音乐来，就仿佛到了半睡半醒之间，会从一件东西一直看过去，停在事wu的那一面。这双yan睛下面的pi肤有一些zhong胀，像两只小口袋…这一副相貌并不惊人，但它的灵活机min却是大家有目共睹。他的yanpi常常是半闭着，他的嘴chun虽然不分开，然而那剃得干净的下ba却常常是松驰地搭拉着，有些ruan弱无力，这就使他的嘴也带上一副柔弱、迟钝，心智闭sai、神思不属的神情，这zhong表情我们在一个酣睡者的脸上常常会看到…但是与他的外表的这zhong柔弱形成极端的对比的，却是表现在他的xing格上的那zhong极端的严厉和端正。爱德蒙·费尔是个非常知名的guan风琴演奏家，并且在对位法的研究上独ju匠心。他chu版的一本论教堂音乐的书在好几个音乐学院都被推荐为自学参考书，而他写的几首赋格曲和改编的几首合唱曲，只要会使用guan风琴演奏的人都学过。他的这些作品以及他星期日在圣玛利教堂中的一些即兴演奏都是完mei无缺、无懈可击的，都充满了庄严乐ti的那zhong崇高的jing1神和严峻的逻辑xing。它们与世俗之mei没有任何相同的地方，因之它们所表达的也不能打动一般俗人的gan情。这些音乐所表达的，或者说，在这些音乐里压倒一切的东西，是已经发展成为宗教苦行的技巧，是已经成为一zhong绝对神圣的东西，它本shen已经成为目的wu的娴熟的技巧。爱德蒙·费尔轻视在音乐上只求和谐悦耳，既使对于优mei的旋律也是不屑一顾。但是说起来也很奇怪，他却并不是一个枯燥无味的干baba的人。“ba勒斯特利那！”他立刻会严肃起来，一本正经地宣布这个名字。但是顷刻之间，当他在乐qi上奏chu几支古老的艺术作品时，他的面孔就浮现chu一zhong沉醉、温柔、梦幻的表情，他的目光凝视着一chu1遥远的地方，似乎所有的事wu都已毫无意义，除了这支曲子之外…音乐家的目光就是这样的，看来是朦胧的、空虚的，因为它停留在一个遥远的国土上，一个比我们的语言概念和思维的逻辑更纯粹、更shen远、更严jin的逻辑的国土。

他长着一双好像没有骨tou的大手，手背上满布雀斑。他说话的声音低而且闷，仿佛食guan中卡住一小块什么东西。当盖尔达·布登bo洛克掀开门帘，chu现在他面前的时候，他就用这zhong低沉的声音问候他：“您的仆人，尊贵的夫人！”

他从靠椅上稍微把shenti欠起一些来，低着tou，异常恭顺地拉了拉女主人的手，一面用自己的左手在钢琴上干净利落地弹chu了一声五度音。于是盖尔达拿起她的斯特拉狄瓦利提琴，很快地、非常熟练地把琴弦对好。

“还是ba哈的Ｇ小调协奏曲吧，费尔先生。我认为上次的缺陷就是柔板不太好…”于是这位guan风琴师开始弹奏起来，但照例要发生一件事：tou几声和音刚刚奏chu，走廊的门就慢慢地、小心翼翼地从外边打开，接着小汉诺蹑手蹑脚地溜进来，从屋子当中的地毯上走过去，坐到一张靠椅上。他用两手把膝盖一抱，静静地坐在那里