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作者序第一部分(1/4)

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作者序(第一bu分)

伊塔罗.卡尔维诺

这是我的第一bu长篇小说——除掉些许短篇小说不算,这本长篇小说几乎可以算是我的第一份写作成果。当我重读这bu长篇小说时,此时的我作何gan想呢?(注1)这本书与其说是chu于我自己不如说是chu于时代的群ti氛围、chu于dao德张力──至于作者是谁,并不重要。在第二次世界大战的终了时刻,我们的世代在这zhong文学品味中指认自己。

在那个时代,意大利的文学狂chao与其说是艺术事件,还不如说是routi的事件、存在主义事件、群众事件。那时我们才经历了战争,我们年轻一辈的人(在大战时,我们太年轻,未能加入游击队)并不觉得失败、挫折、虚脱。恰好相反,我们是胜利者,才刚结束的战争驱动了我们,我们得天独厚拥有战争留下来的宝藏。然而,我们并非轻易乐观,也并不无端亢奋——事实正好相反。我们觉得自己所持有的宝藏,是相信生命得以从伤痕重生的信念、是对诸多问题的通盘关切,甚至是我们足以熬过折磨绝望的内在能力——此外,我们还多ju备了一些大胆的huan愉。许多事wu就从这样的氛围中滋生chu来——我chu1理最早的一批短篇小说以及第一本长篇小说的写作态度,也是当时的产wu。

时至今日,这zhong特se尢其chu2动我们:时代的音量比写作者发声来得qiang大,比仍未确定的个人式转音来得有力。当时的经验、大战与内战无人得以幸免,作者和读者都一概受苦过,作者和读者之间的沟通也就格外顺畅了。大家面对面,势均力敌,各有好多故事要说;每个人都有自己的故事;每个人的生命都有歧路、高chao与冒险;我们从彼此的嘴角摘下词语。重获说话的自由之后,我们立刻gan受到叙述故事的热望:在恢复行驶的火车上,在sai满乘客、面粉袋、橄榄油桶的车厢中,每一位乘客都对陌生人述说似真半假的故事;廉价饭馆餐桌前的每一位食客以及商店外排队购wu的每一位妇女也都有故事要说。日常生活的灰黯彷佛属于另一个时代,而我们却得以走入七彩故事的国度。

于是,在那年tou开始写作的人就会发现:自己chu1理故事素材的时候,就像是没没无名的口传叙述者(注2)。我们亲shen经历或目睹的故事和我们曾经听来的寓言混杂合一,rou入了嗓音、腔调、模仿的表情。在游击战场中所经历的故事,都遭扭曲变形,化为黑夜里炉火边的闲谈——这些故事增生chu风格、语言、虚张声势的气味、追求痛苦骇怖特效的企图。我的bu份短篇小说以及这本长篇小说的bu份章节,就是从这zhong新生的口传传统、从这些事件、从这般语言之中yun生chu来。

可是…可是,在那时,写作方式的奥妙并非只在于写作内容的基本xing、普遍xing;写作内容并不是写作成品的主要来源(我着手写下这篇序的时候,一开始就回忆当时的群众情绪──或许也正因为如此,我忘记自己其实是在谈论一册书,一zhong以字句写在白se纸页上的东西…)。反而在许久之后,我们才发现:那时候的故事,只不过是生而不熟的材料──当时激发年轻作家的自由爆发力,并不见得是作家急于记实、报导的愿望,反而该是作家急于“表达”的yu望。表达什么呢?表达我们自己,表达我们才刚ti会的生命苦味,表达当时我们“自以为懂”或“自以为是”的人事wu──或许在那时节,我们真的“懂”,也真的“是”角se、风景、she1杀行动、政治宣言、行话、诅咒、诗心、军火、xing爱,这一切都只是调se盘上的颜料,只是乐谱上的音符;我们都很明白,歌剧的音乐总是比歌剧的台词重要。虽然an理来说,我们应该多加关心作品的内容,可是我们却正是最死ying派的形式主义者;我们理当扮演客观冷静的记者,但是我们却比抒情诗人还要滥情。

对当时揭杆而起的我们来说,这就是“新写实主义”了。这本书就是一份ju有代表xing的型录,展示了“新写实主义”的优缺点。产chu这本书的动力,就是开创文学的青

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