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译者序(1/4)

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译者序

一把刀的锋刃很不容易越过;

因此智者说得救之dao是困难的。

《迪托—奥义书》

译者序

威廉?萨默sai特?mao姆,英国现代著名小说家和剧作家,一八七四年一月生于ba黎英国大使馆。他的父亲劳伯特?奥蒙得?mao姆,当时在驻法英国大使馆任法律事务官。mao姆生下时,他父亲已有三个儿子,他是家ting中最小的成员。他八岁丧母,十岁丧父,因家中无人照顾,被送往坎特依叔父chu1居住。在他渡过英吉利海峡,第一次登上祖国的土地时,他简直不会讲什么英语。由于这个缘故,法语和法国文化一直影响着他。一八九七年,他因染上肺疾,被送往法国南方里维埃拉疗养,开始接chu2法国文学,特别是莫泊桑的作品。一八九一年,他去德国海德尔堡住了九个月,在大学里听过古谱?费希尔讲授叔本华的哲学和文学课;一八九二年,在lun敦圣托ma斯医院学医;学医期间,曾赴lun敦兰贝斯贫民窟当了三个星期的助产士;这段经历使他动了写作的念tou。一八九七年,他医科毕业,同时chu版了他的第一bu小说《兰贝斯的莉莎》。这bu写贫民窟女子莉莎悲剧xing结局的小说受到批评界的重视,特别是文坛耆宿艾德蒙?戈斯[注]的赞扬,使mao姆决心放弃行医,从事文学创作。

他听了安德鲁?郎格[注]的错误劝告,为写历史小说而游历西班牙和意大利,但是,这期间写的小说和短篇很少成功。一九○三年回国后,他的剧本《正直的人》被戏剧学会搬上舞台,但并未引起重视。直到一九○七年,他的剧本才以《弗莱德理夫人》上演,首次获得成功;一九○八年,他竟有四bu剧本同时在lun敦西城的剧院上演;lun敦的hua稽杂志《笨气》还为此登载了一幅漫画,画着莎士比亚看了墙上满贴着mao姆剧本上演的海报,带有恐惧的表情咬着拇指tou。人们很容易会设想,经过这次意外成功,mao姆当会象肖伯纳一样以剧本写作为终生事业,但是,不然,他并没有放弃写小说的企图,而且在他的小说获得成功并在经济上使他得到生活保障之后,他于一九三三年反而放弃了剧本写作;然而,他不但从不反对自己的小说和短篇小说搬上银幕,而且还从中襄助。关于这一点,我们只能试行作这样的解释:一bu小说或电影的成功取决于广大的读者或观众;评论家的毁誉可以起一点影响,但是,群众仍旧是决定xing的。一个剧本的成功常要看上演时的卖座率,特别是第一晚演chu后的舆论反映,而lun敦西城那些剧院的“第一晚”观众,也就是lun敦上liu社会的jiao际界人士,一个剧本的生死,在相当大的程度上cao2在这类人的手里。mao姆的后半生,特别是在里维埃拉购买了一幢豪华住宅之后,虽则招待不少英国上层人士,甚至皇亲国戚,但对欧洲的上liujiao际界人士却有他的看法。他在《刀锋》中介绍醉心于欧洲jiao际社会生活的mei国人艾略特?谈波登时,有这一段话:…以艾略特的机伶,决不会看不chu那些应他邀请的人多只是混他一顿吃喝,有些是没脑子的,有些毫不足dao。那些响亮的tou衔引得他yanhua缭luan,看不见一点他们的缺点。…这一切,归gen结底,实起于一zhong狂热的浪漫思想;这使他在那些庸碌的小小法国公爵shen上见到当年跟随圣路易到圣地去的十字军战士,在装腔作势、猎猎狐狸的英国伯爵shen上见到他们在金锦原侍奉亨利八世的祖先。

这一段话不妨说也代表了mao姆对这些上liu社jiao人士的看法。他放弃戏剧的写作等于是对这些上liujiao际界的蔑视。

一九一五年,mao姆的自传xing小说《尘网》chu版。一个在战争期间和他同住一卧室的达斯蒙德曾经亲yan看见mao姆审阅这bu小说的校样;他把这bu小说列为与班内特的《老妇故事》,海明威的《永别了,武qi》,威尔斯的《吉普斯》同样经得起时间淘汰的现实主义小说;这个评价,除掉《永别了,武qi》在时代上稍晚,不应列入外,对《尘网》是适当的,而且也为后来的许多评论家所承认。但是,后来竟有人认为《尘网》是mao姆唯一能在文学史上占一席地的小说,这就不对了。《尘网》虽然是在一次大战的第二年chu版,但仍属于英国爱德华时代文学;它的构思是在一次大战前,但是,便在它问世的一九一五年,欧洲人对这次大战的认识和后来的认识是有很大的不同的。当时,英国人对战争的艰苦xing大概认为与南非波尔战争差不多,不会动摇大英帝国的基础;法国尽guan在作战开tou时失利,但毕竟ding住了,绝不会料到这次战争对欧洲文明产生那样shen远的影响。《尘网》是一bu杰chu小说,但不应视为mao姆的唯一代表作。mao姆应属于两次大战期间的代表作家,虽则他和海明威所代表的“迷惘的一代”有所不同。

mao姆一生最喜huan游历。从他接受安德鲁?郎格的错误劝告开始,这个爱好一直持续到晚年,对他的写作生涯产生了无法估计的影响。在二十年代,他曾经漫游南海群岛,并在塔希提岛发现印象派画家高更画的窗板,

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