黑se团块

当人们写作的时候，仿佛有某zhong本能在起作用。写作仿佛是chu1在黑夜之中。写作可能发生在我之外，在某zhong时间混luan之中：即chu1于写与已写、着手写及应该写、对其显在的知与不知、意义充盈、涵泳其中与臻至无意义境界这两者之间。世界上存在着暗黑四块这zhong意象并不带有什么危险xing质。

并不像亚理士多德所说的那样，是由潜在的存在向现实的存在过渡。它并不是一zhong表达。它不涉及由一zhong状态向另一zhong状态过渡。它涉及的是在你的生命沉睡过程中，在不为你所知的情况下，经过它有机的过滤，对已在的和你所，足成的情境进行破译。也不是“移情”与此全不相干。我说的本能，可能属于写chu之前对他人说是不可读解的那zhong东西的阅读。我可以换一个方式说，我说：读自己的写作，就是你还未为他人解读就开始去写的初始状态。这zhong情况也可能是下降、俯就于他们的写作，让书写chu以后能够为他们所阅读。还可以换一个方式说，换另一些词语表示，情况也是一样。人们在你相属的生与死之间，面临着一大团混沌之wu。我经常gan到在现有的位置上已经chu1在并将要chu1在两zhong状况间的那zhong对质之中。我chu1在中间地位就把那已在的一大团混沌之wu从中提chu，转移chu来。我应将它打碎，这是一个需要费大力气的问题。也需要手段灵活机min。动作还要比你那方面更为min捷快速，在这一方面如果还没有动手写，一直chu1在思想的高度上，那就会永远面临消解的威胁，在即将chu现的叙述的虚无缥缈之中分解，将不会落实到写作的层次上，艰苦地写，它也是拒不接受的。有时，写ganxing的那一面，就会消沉下去，以至于泯没，或者，在可能构成一本书的通俗写作中求得一吐为快。但是，在两zhong状态之间，也许有许多可庆幸的中间状态。这样，无疑也可能取得可喜的收获。在写《情人》过程中，我有一zhong发现的gan觉。那一切，在我之前，就已经存在着，在那一切之前，原来也存在在那里，我认为那是另一zhong情况，那才是属于我的，为我所有。那一切因此以一zhongliu畅转化而成为写作，那zhongliu畅让人想到醉酒后说chu的话语，而那zhong话语又让你永远觉得清晰，单纯。情况差不多就是这样。其后，突然间，阻力chu现。你就好像是穿了一shen钢盔铁甲，由自shen通向自shen，由自己通向他人，都不能通行了。我所知dao的事怎么说、怎么写，都发生抵牾，这是一zhong可悲的拒斥，不容你下笔，写不下去，仿佛那是不可能的事似的。十分钟以后，两个字词在文本中相遇合，一切又畅通无阻了。

写作并不是叙述故事。是叙述故事的反面。是同时叙述一切。是叙述一个故事同时又叙述这个故事的那zhong空失无有。是叙述一个由于故事不在而展开的故事。洛尔·瓦·斯泰因①是被S.塔拉举行的一场舞会给毁了。洛尔·瓦·斯泰因恰恰又因S.塔拉一场舞会而得以形成。

①小说《洛尔·瓦·斯泰因的迷狂》（1964）中的主人公。

《洛尔·丽·斯泰因的迷狂》是一本属于另一类型的书。一本独特的书。只有这本书在某些卷入洛尔·瓦·斯泰因疯狂的读者-作者，与一般读这本书的读者之间划chu一条分界线区分开来。

我对我已经说chu和重复说chu和我没有说chu的事也zuochu区分。我以为这本书属于已经说chu的那一类：即s.塔拉举行舞会，洛尔·瓦·斯泰因看到她的未婚夫和这样一个穿一shen黑衣不相识的女人的