第三节

B

我拿着三杯装着拿铁咖啡的纸杯，回到研究室。现在距离我走chu房间还不到5分钟。

我一进房间，和海利西坐在一起的艾刚·ma卡特突然站起来，伸chu手来要和我握手，同时靠过来说：“哎呀，医生，初次见面！幸会、幸会！。”

我把三个纸杯慢慢放在桌子上，笑着和他握手。他张大绿se的yan睛，很愉快地用力回握我的手。握手的力dao似乎传达了他的好心情，gan觉还不错。

“为什么叫我医生？”我问。

“因为你穿着白袍。”艾刚回答。

“请喝，这是拿铁咖啡，最近很受学生huan迎。不过是掺人工香料、mei式的那zhong。”

我一说，艾刚看起来很高兴地接过咖啡。

“谢谢，你好像知dao我要来似的。”

他向我致谢。海利西没讲话。

艾刚喝了一口说：“啊，很好喝。”

“你贵姓大名？”我问。

“艾刚·ma卡特。医生你呢？”

“我叫御手洗洁。”

“从亚洲来的吗？”他ma上回问。

“从日本来的。”

实在是很不可思议的ti验，好像被卷入似曾相识的超qiang漩涡一样。我一这么回答，艾刚又浮现害怕的表情。

“你对日本有所认识？”

于是，艾刚思考了一下才说：“日本是个科学很进步的国家。我是因为日本才能活下来的。”

“为什么因为日本才能活下来？”

他听了，louchu好像很惊讶的表情。

“我也不知dao为什么，只是这么想而已。”

“你对日本gan到害怕吗？”我问。

于是，他又louchu像是打从心底畏惧般的表情，但是没有说话。

“你在顾虑我吗？”

我一再重复询问，艾刚一直思考，然后说：“不知dao。”

“对日本的害怕，是很juti的吗？比方说日本人对你zuo了残忍的事，或日本人对你说了难听的话。”

艾刚对于我说的话ma上摇tou“没那回事。”

“所以，这zhong害怕并不是针对juti的事情，对吗？”

艾刚提心吊胆地点点tou。他的表情看起来完全没有说谎，这表示虽然没有明确的理由，但“日本”这个字yan却带给他莫名的害怕。即使不合逻辑，但我相信这个想法没错。

“那是毕加索的画吗？”艾刚指着墙上的复制画问。

“是康丁斯基，画的是日本的稻草人。”

这次他的表情变化没有那么大。

“那是稻草人喔”

“把它放倒九十度之后再画的。”我解释dao。

“喔。”

“是chou象画的起源。你喜huanchou象画吗？”

“是的，很喜huan。”艾刚这次说了不一样的话。

“哪个画家？”

“我喜huan的chou象派画家是达利（注释10：1941-1989年，西班牙画家，超现实主义画派。他的行为举止一如他的作品怪异又魔幻，令人啧啧称奇，一时备受争议）。还有德尔沃、恩斯特（注释11：1891-1976年，德国人，达达主义和超现实主义的先锋，有画家诗人的mei名），我都喜huan。”

“你喜huan电影吗？”

“电影？为什么这么问？”

艾刚大概觉得我的问题转的有些唐突，表情变得很讶异。

“电影制作和画家的工作不是很像吗？”

他似乎接受了我的说法，答dao：“对，的确如此。我特别喜huan俄国的爱森斯坦（注释12：1893-1948年，俄国导演同时也是电影理论家，犹太人，电影作品为数不多，但其电影理论“蒙太奇”对后世电影影响shen远）和塔可夫斯基（注释13：1932-1986年，电影、歌剧导演，也是电影制作人，同时还是作家和演员，被誉为苏联时代最ju影响力的电影人）。”

“希区柯克怎么样？”

“希区柯克？啊，那是娱乐电影。我喜huan他在英国时期的早期作品。”

“他早期的作品你都看过吗？”

“不，我很想看，但早期的作品已经不容易看到了。我看到的都是他到mei国后拍摄的作品。”

“‘鸟’之后的作品，怎么样？”

“看过，想放松一下的时候，我常到哥特堡的电影院去看。”

“你能说chu他在‘鸟’之后所拍的所有作品吗？”

“我想可以。是‘鸟’、‘艳贼’、‘冲破铁幕’、‘黄宝石’、‘狂凶记’。”

“全bu就这些吗？”

“对。希区柯克的作品，后期的我全都看过。”

“那‘大巧局’如何？”

他又louchu讶异的表情。

“‘大巧局’？那是什么？我第一次听说。”

我点点tou。虽然gan想和评价不一样，但关于希区柯克“狂凶记”是最后一bu作品这一点没有改变。

“ma卡特先生，我们以前曾经见过面吗？”我不得不这么问。

闻言，他目不转睛地看着