战国玉圭中间起脊，明代则无

d战国玉圭纹精细饱满，明代则琢磨粗劣

壶爵杯是实用玉茶酒具，是明代最具特色的玉器造型明代玉壶的大量增加，与其时饮酒茶之风的兴盛，奢生活的糜烂有关花形玉杯是唐宋盛行的一种玉杯，至明代继续流行英雄合玉杯是明代唯一的双筒式玉杯，杯身把体一侧镂雕鹰熊，鹰在上，熊在下，寓意“英雄”英雄合玉杯多为宫廷大婚使用类似时下流行的喝交杯酒使用的形式明代器皿玉器多藏于宫廷，出土很少，民间流传更少，主要原因是：器皿用料多、雕琢难度大、造价高，一般人使用不起，同时明代也规定庶人不得使用玉制器皿玉簪在明代极为兴盛，可能与苏州碾玉名匠陆子刚琢制一批艺术水平极高的玉簪，刺激后妃贵妇消费有关

明代复杂的玉佩，是仿古玉组佩，也就是上股时期风靡一时的“君子佩”

在宫廷中，玉镯可能还排不上座次，但在民间，玉镯广为流行，且用料、造型、装饰十分讲究，达到了相当高的艺术水准讲到明代玉器风格，常谈起世俗化倾向、仿古倾向；在碾玉方面，常用“粗大明”来形容那么明代的碾玉及装饰究竟有何特点？

a粗大明明代玉器的碾玉特点

~每个时代都有每个时代的碾玉特点，周代神秘、汉代巧、唐宋自然、元代气势

~明代玉器的碾玉特点是粗犷浑厚，不拘小节，这应是由大刀阔斧的元代北方之工匠碾玉演变而来，古玩鉴赏家将这些特点形象地概括为“粗大明”

~“粗大明”意思是粗犷、宽大的玉器属明代，也就是说，明代的碾玉特点粗犷、宽厚，常常忽略细部的处理

b花下压花明代玉器的装饰特点

~明代玉器大多是浑厚粗犷，但玉带板等饰玉则雕琢的十分精细，因此，严格来说，明代玉器是粗犷与精细并存

~明代“花下压花”雕镂技术表现在三个方面：

*在平面片状玉器上，用超高的镂空技艺，能镂雕出两曾至三层花纹

*镂雕的多层花纹，不仅能表现出具有较好透视关系的上下层花纹，而且能在剔留的上层花纹，琢出具故事情节的复杂画面

*明代镂雕的花纹，不仅能使在平面上的图案得到充分表现，而且能表现立体层面

c诗书画印明代玉器的艺术特点

~由于玉器深受知识阶层的喜爱，尤其是大量的文具，文玩及陈设玉，更能点缀文房，陶冶情操，成为风雅玩物因此，明代玉器也深受文人画艺术的影响

~当时苏州琢玉业受文人画影响很深，在玉器上出现了前所未有的诗书画印艺术，其中以陆子刚应用得最为成功

~在玉器上出现文字，始见于汉唐，但其实文字多为祭祀或避邪，多用阴刻法琢出，艺术表现力受到限制明代诗文多用留地浅浮雕琢出，能充分显示出书法艺术的笔墨韵致，其经营位置十分得体，常在画面的空白处或一侧面，与书画题跋几乎没有两样，并且诗文的内容常与化验相关连，得到了相得益彰的艺术效果

d金玉珠宝明代贵族玉器气派

~明代由于海上贸易的拓展，得到了大量贵重珠宝，同时中国传统的玉器观念，在明代得到更大发展，因此，金玉珠宝，珠光宝气是明代玉器辗琢、装饰的又一特色

~特徵有：

*是金饰件上镶嵌红宝、蓝宝石等，表明明代珠宝行业工艺进一部的拓展

*玉饰件上镶嵌红宝石、蓝宝石

*用金泊片镶匀玉器四边，在明代早期的玉带板上特别盛行这种工艺虽在魏晋时期就已出现，但均没有明代做得精细灵巧

*以镂空金盖、金拖构成玉制器皿的组成部分，金玉交相映辉，瑰丽无比

*金玉珠宝融为一体，以镶嵌、镂空、锤刻、焊接等精细工艺，将不同质地、不同色泽的金玉珠宝，组成雍容华贵的稀世粹珍，尤以女性首饰居多

第十七章清代

乾隆帝对收集到的古玉，满意者，赋诗、作文，大加赞赏，不满意者命清宫造办处改头换面，重新琢镂乾隆对琢玉高手倍加爱护，对姚宗仁尤为赏识，经常与其切磋仿古玉技艺宋元时期仿古玉已初显端倪，明代仿古琢造已达相当水平，清代在传统文化和乾嘉考据学派的影响下，仿古玉出现了许多新特色，如下：

目的明确：

a琢制仿古玉，从目的来讲，基本上有两种

~是唯利是图的商人，已达谋取暴利之目的

~是为满足文人雅士之需要，以标榜持有者学识与财力

b皇帝重视：

~乾隆帝爱好古玉，也提倡仿制古玉

c品类多样

d格调隽永：

~仿古玉是玉匠、收藏家对前人创造的仰慕、憧憬和追求，需运用智慧与技巧“仿”中有变化“仿”中有创意，因此清代宫廷仿古玉有很高的美学价值