色在表现手法上，秋山玉有繁、简、粗、细之分场面不像春水域残酷无情，而是兽畜共处山林，相安无事，一副世外桃源的北国秋景嘎拉哈玉玩具，也是一种充满女真民族情趣的玉具玉嘎哈拉，是女真贵族儿童的玩具，中间有穿孔，可随身佩带玉形似羊或狗子的髌骨类似汉族童子玉坠，似有希冀少年福祉不断之意因是羊或狗子之骨，是北方主要供食用动物之骨，长年佩带，具兆祥之瑞

金人常服玉带为上，庶人禁用玉

金代女真族佩带玉较为发达，其时称作“列”，多作腰佩

金代佩饰玉以花鸟纹为主

金代花鸟形玉佩，多作绶带鸟衔花卉纹

~因“绶”自与“寿”字谐音，故寿带鸟是福寿的象徵绶带鸟衔花卉纹，寓意春光长寿，勃勃生机

龟巢荷叶，是金代另一重要玉佩是寿意类

金代玉佩的一个重要特点：是其艺术，不是孤零零的表现一个物体或一件动物；而是花与鸟、龟与荷叶、鱼与水草相辅相成，动静结合，表现出周围的环境特点，富有生活气息

第十五章元代

蒙古灭金以前，几乎没有琢玉业灭金后，特别是建立元朝，将首都迁至大都入主中原后，由于受金代文化和汉文化的影响，元朝琢玉业得到很大发展

元朝琢玉业有很大发展，其特点为：

a接受汉族传统的爱玉风上，近取金宋、远法汉唐

b继承宋金传统琢法技艺元朝政府网罗掌握了大量的工匠，使之官办手工业生产

c沿用宋金玉器传统题材：花卉纹的延续，螭虎纹的再兴，春水玉、秋山玉的进一步世俗化，虎纹是龙子之一，始见西汉，历代虽有雕琢，但运得均不多，元代螭虎纹不仅应用得多，而且非常成功，并创造元代的风格江春水玉逐渐演化为鹰击天鹅、芦雁荷藕图；将秋山玉逐渐衍变为福鹿图案其影响一直波及明清史书记载看，元明清三代，宫廷玉器匠前期得到更大的发展元代玉带钩曲线较为平缓，但玉器增大，多成琵琶形

元代朝廷对朝廷用玉倍加重视，一方面为了便于在汉族地区统治，另一方面也是为了满足蒙古贵族的需要，具体表现有：

a朝廷控制玉料、玉砂

~元代玉产地有和阗及匪力沙两地，官办玉作坊利用和阗、匪力沙所出玉材辗玉辗玉砂亦称“磨玉下水砂”

b朝廷专设琢玉机构

~元代官办手工业很发达，元朝政府设有许多管理手工业的机构和官办手工业作坊

~元朝的官办手工业玉作坊，始终以元大都为主，那里有金代的琢玉传统另一个设在杭州，因有南宋良好的琢玉基础

c朝廷琢制巨型玉器

~由于受玉材及雕琢技艺的限制，中国玉器一向以小巧玲珑着称，因而常被划入古玩类，其科学艺术及历史价值常被研究者忽视

~中国玉雕史上，第一件真正的巨型玉雕应为元“渎山大欲海”（此为金代玉匠雕琢的）

~蒙古、元代朝廷有琢至大件玉器的爱好

d有专门的朝廷用玉

~蒙古、元代朝廷用玉主要在生活用玉，佩玉及处理公文用玉等方面

~元代处理公文的玉器要属国玺及玉押

~玉押始于五代，但实物始见于元，元代百官多不能执笔画押，就以象牙、木刻而印之而玉押只有一品以上高官由朝廷特赐方可使用

元代玉器之艺术特点

a玉器形体气势较大

b雕琢技艺炉火纯青

c装饰技巧新颍别致

~花卉纹、螭虎纹装饰应用得非常成功

~倭角的处理非常得体元代玉匠在方形玉器的处理上，硬挺挺的直角，为流动的倭角，刚柔并济，同时在边框内外缘刻两条粗阴线，更使元代玉器的线角显得十分优美

~玉器的搭配技巧十分熟练

d仿古玉在唱主角

~元代最明显的仿古玉实物，要算玉瓶与玉尊，而仿摹的对象或是周代青铜尊，或是早期陶瓷贯耳瓶，为清玉器大量摹青铜器、陶瓷器开了先河

e新颍玉器展示风采

~元代新款玉器除玉押、帽钮外，还有玉带环、玉带扣等

第十六章明代

明代玉器的发展至少在五个方面导致明代的玉器再度繁荣：

a明带海路贸易的繁荣，确保玉宝行业的材料供应

~明代陆上贸易，换回了大批和阗玉；海上贸易，得到了大量珍稀宝石

~明代王公贵族特权阶层，除继续使用传统的和阗玉外，大量觅宝石，这是明代出现的新情况，因中国人对玉石的珍视程度，历来超过宝石，这是明代海上贸易的结果

b明代实行的新匠户制度，有利玉器专业化生产

~明代虽仍沿用元代的工匠制度，及把工匠编入专门的匠籍，不准随便脱离匠籍改业，但明代匠户教员带有更大的自由，使工匠有发挥自己聪明才智的机会，因而促进明代的手工业

~明代工匠分为轮班匠和住坐匠两种

c明代商品经济的发展，推动玉器行业的繁荣

d明代市民文艺的炽盛，影响玉器的世俗化进程