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乐府(1/2)

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乐府

乐府者,声依永,律和声也。钧天九奏,既其上帝;葛天八阕,爰及皇时。自《咸》、《英》以降,亦无得而论矣。至于涂山歌于候人,始为南音;有娀谣乎飞燕,始为北声;夏甲叹于东yang,东音以发;殷整思于西河,西音以兴:音声推移,亦不一概矣。匹夫庶妇,讴yin土风,诗官采言,乐胥被律,志gan丝篁,气变金石:是以师旷觇风于盛衰,季札鉴微于兴废,jing1之至也。

夫乐本心术,故响浃肌髓,先王慎焉,务saiyin滥。敷训胄子,必歌九德,故能情gan七始,化动八风。自雅声浸微,溺音腾沸,秦燔《乐经》,汉初绍复,制氏纪其铿锵,叔孙定其容典,于是《武德》兴乎高祖,《四时》广于孝文,虽摹《韶》、《夏》,而颇袭秦旧,中和之响,阒其不还。暨武帝崇礼,始立乐府,总赵代之音,撮齐楚之气,延年以曼声协律,朱ma以saoti制歌,《桂华》杂曲,丽而不经,《赤雁》群篇,靡而非典,河间荐雅而罕御,故汲黯致讥于《天ma》也。至宣帝雅颂,诗效《鹿鸣》,迩及元成,稍广yin乐,正音乖俗,其难也如此。暨后汉郊庙,惟杂雅章,辞虽典文,而律非夔旷。

至于魏之三祖,气shuang才丽,宰割辞调,音靡节平。观其北上众引,《秋风》列篇,或述酣宴,或伤羁戍,志不chu于杂dang,辞不离于哀思。虽三调之正声,实《韶》、《夏》之郑曲也。逮于晋世,则傅玄晓音,创定雅歌,以咏祖宗;张华新篇,亦充ting万。然杜夔调律,音奏舒雅,荀勖改悬,声节哀急,故阮咸讥其离声,后人验其铜尺。和乐之jing1妙,固表里而相资矣。

故知诗为乐心,声为乐ti;乐ti在声,瞽师务调其qi;乐心在诗,君子宜正其文。“好乐无荒”,晋风所以称远;“伊其相谑”,郑国所以云亡。故知季札观乐,不直听声而已。

若夫艳歌婉娈,怨诗诀绝,yin辞在曲,正响焉生?然俗听飞驰,职竞新异,雅咏温恭,必欠伸鱼睨;奇辞切至,则拊髀雀跃;诗声俱郑,自此阶矣!凡乐辞曰诗,诗声曰歌,声来被辞,辞繁难节。故陈思称“左延年闲于增损古辞,多者则宜减之”,明贵约也。观高祖之咏《大风》,孝武之叹《来迟》,歌童被声,莫敢不协。子建士衡,咸有佳篇,并无诏伶人,故事谢丝guan,俗称乖调,盖未思也。

至于轩岐鼓chui,汉世铙挽,虽戎丧殊事,而并总入乐府,缪韦所改,亦有可算焉。昔子政品文,诗与歌别,故略ju乐篇,以标区界。

赞曰∶

八音攡文,树辞为ti。讴yin坰野,金石云陛。

《韶》响难追,郑声易启。岂惟观乐,于焉识礼。

译文

《乐府》是《文心雕龙》的第七篇。“乐府”本来是西汉封建政府中的一个机构“府”是官府“乐府”就是guan理音乐的官府。后来渐渐有人把这机构里所保guan的歌曲也称为“乐府”,于是这两字就从一个官府的名称变成一zhong诗歌ti裁的名称了。这zhongti裁的范围渐渐扩大,不仅包han汉代乐府机构里所创制和保guan的作品,也包han后代作家学习这些作品而产生的新的诗歌。“乐府”和一般诗歌的区别本来在于它是pei合音乐的,但后代所谓乐府诗却也包han不少与音乐无关的作品。刘勰在本篇中所讨论的,主要是合乐的诗歌,但也涉及少数不合乐的作品。

全篇内容分三个bu分。第一bu分讲乐府的起源和乐府的教育作用。第二bu分讲汉、魏、晋时期乐府诗的发展历史。第三bu分阐述音乐和诗歌的关系,并说明自己为什么在《明诗》篇之外另写一篇《乐府》的原因。

古代乐府诗不仅起源于民间,且乐府诗的优良传统,也主要ti现在乐府民歌中。后来少数文人作家能写chu一些较好的乐府诗,正与他们向优秀的乐府民歌学习有关。但刘勰本篇论述的却主要是文人的庙堂乐章,这是其严重局限。不过第一段曾说到老百姓的歌谣可以表达舆论,最后总结时也说过乐府来自民间歌谣;如果再和后面的《谐隐》篇联系起来看,刘勰对民间创作虽然重视不够,但和封建社会其他评论家比起来,他对民歌还是能够有初步的认识的。

(一)

所谓“乐府”,是用gong、商、角、徵(zhǐ止)、羽的音调,来引申发挥诗意,又用黄钟、大吕等十二律来和五音pei合。不但传说天上常奏《万舞》,而且上古葛天氏的时候也曾有过八首乐歌。此外如黄帝时的《咸池》、帝喾时的《五英》等等,现在都无从考究了。以后夏禹时涂山女唱“候人兮猗”,是南方乐歌的开始。有娀氏二女唱“燕燕往飞”,是北方乐歌的开始。夏代孔甲在

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