，供述会出现变化，因为供述老会在那期间加以修改。供述者一旦冷静下来，既可以增加供述的正确性，也可以想出一些对策。

侦查初期阶段表现出的人性——惊慌失措的神态，以及激动、憎恶、恐怖等情绪，在检察官调查时就减少或消失了。从侦察员来说，检察官的调查只剩下过滤后的“事实方面”的材料。检察官只能看看侦查初期的笔录，无法知道侦察员所看到的一切。

“听取供述并不是要理解供述语言本身的含意，只知其表而不知其里是不全面的。平常听汇报，那是要明白汇报者汇报的含意；在这里则不然，而是要注意供述的深处，从供述的深处掌握供述者过去真正经历过的事实，因此，必须具有敏锐的观察力。但是，不论观察力多么敏锐，都不可能有巫婆念咒语那样的神通。不仅如此，供述者还有一定的支配力。人是容易上当受骗的。”（毛利由一《自由心证论》）

在侦查初期阶段，供述往往成为“骗不了人”的记录。

“笔者一向对警察方面作成的文件持有浓厚的兴趣，坚决反对粗粗浏览警察署笔录的作法。

“虽说警察方面的文件在许多场合缺乏证据力，但是在记述案件背景的深度和广度方面，警方的调查却最为详细，因而可以从中得到研究案件的新线索，掌握案件的复杂背景。

“笔者想推荐一个检查文字证据（笔录类）的方法，即一遍又一遍地拿在手上，不厌其烦地阅读，不带任何疑点，不带任何调查目标，只是反复地读，那样，读着读着便会发现问题。“书读百遍意自通”这句格言在这种场合也适用。”（三宅正太郎《论审判》）

原大审院法官三宅对警方调查笔录的熟悉无遗给予高度重视不无道理。从那些详尽的材料中可以了解到对方在调查初期表现出的人性。法官清楚地知道公审记录在中途已几经过滤，那也正是法官的忧心所在。

然而，就是读那些调查笔录也不能了解人的真正心理，因为“事实”都写得像六法全书各条款那样，净是些概念性的东西。

于是，便出现了这样的忠告：

“因此，作为撰写调查笔录的参考，建议大家多读些一流名家的小说。小说里生动、真实地描写出主人公和出场人物的行动、对话及其心理，仿佛亲眼所见一样揭示出人在爱憎上的分歧。对主观和客观事物的敏锐的观察以及细腻的描写，只有名家的作品中才有。不过不同的是，小说是创作，而调查笔录是记述事实。

“供述调查笔录是法律上的诉讼文件，因而在撰写上要依据法律，这当然是首要条件，但是，作出供述的嫌疑人、被害人和证人却不一定是法律家。如果把这些并非法律家的人的行动都写得具有法律性，那么写出的客观事实和其现象间真象便大相径庭。”（马屋原成男《怎样撰写供述调查笔录》）

阅读名家的小说能否对了解供述心理起参考作用，樱田事务官还没有切身体会。樱田以前在警视厅侦察一科工作，后来调到东京地方检察厅。因为工作关系，他广泛收集审判方面的书籍，认真攻读。虽然对许多地方感到有道理，但在实际中一直没用上。三宅法官说，只要用书读百遍的方法反复细读案件笔录，就能有所得。但那不过是从过滤后的残渣中接触一些汁液罢了。

不管怎样，生活严谨的桑山检察官能把波多野伍一郎的反道德心理说得那样深刻透彻，使楼田大为惊异。桑山检察官爱读书，可能连名家的小说也读吧。

三天后，樱田打电话给桑山，要报告情况。在检察厅办公楼里会面不太合适。随便调遣地方检察厅的事务官，让人看到了不好，仍按老办法，在附近的点心后会面。

“查清了不少。”樱田事务官打开笔记本，‘飞说波多野雅子。她乘4月12日下午2点则分出发的日本航空公司班机去了福冈，乘客登记簿上记着她的真名。”

“乘飞机，她大概是考虑到万一出事故，所以才填了真名。”