第七章

门仓an照我的想法，为酒句凤岳找到了一间房子。那地点只要在国分寺车站乘中央线的高架电车支线，在第三个车站下车就到了。那里原来是武藏野的杂木材，现在虽然有一bu分变成了田地，但这里那里地还残留着一些茂密的树林。离开可以通车的大路走上林间小dao，在一chu1被树木像屏风似地围绕着的所在，还残留着几家农hu。

这儿也已受到了东京住宅建筑计划的波及，到chu1可以看到一些新建的漂亮住宅和公寓，但疏疏落落地也有几chu1古老的村落和田地，顽固地抗拒着外来的攻势。门仓在这里找到的是一个茅草ding的农家，chu租的房间实际上是以养蚕用的摘楼改装而成，但光线很好，对作画倒是非常适宜的，门合与这个农家约定，凤岳的伙食也由他们一起承包了。

“不错，这儿很好，和东京的城市离得那么远，简直象是一个隐居的地方，恐怕谁也不会注意到的。作那zhong画，这确实是一个绝妙的所在。”

门仓带我一起去检查时对我这样说，他认为这个地方很好，因此风岳一定也可以安安静静地画画了。而楼下住的是农民，他们一定也把风岳当作是一个普通的画家而不会有所怀疑的。门仓gan到非常高兴，还说：

“先生，您的yan光真不差啊。”

酒句凤层从九州来到东京，已经是十天之后的事情了。他抱着一个沉甸甸的破旧大pi箱，长长的tou发承满着白se的灰沙，luan蓬蓬的，没有一点光泽。

火车到达东京已经是晚上了。他下了火车，也来不及欣赏一下初次看到的东京的繁华灯火，先就指着那只pi箱说：

“这里面几乎全bu都是画ju啊！”他说话时带着一丝自傲的笑容，那高高的鼻子又皱起来了。薄薄的嘴chun使他的嘴显得特别开阔，即使不笑的时候，两端也总是残留着shenshen的皱纹，正如在九州遇见时的印象一样，这张长长的脸总是带些苦相。

凤岳在国分寺乡下的农民家里住过两晚之后，我便向他说：

“今后你就画王堂罢，单学这个人的东西就行了，你知dao玉堂吗？”

“是河合玉堂吗？”

凤岳傻里傻气地回答。

“是浦上玉堂。你画过玉堂的东西吗？”

“没有画过。”

凤岳低着tou说。

“没有画过更好。我们一起去看看玉堂的作品罢，现在正在博wu馆里陈列哩。”

我带着风岳一起到上野博wu馆去。一路上我把应该在哪里换电车，定哪条路等等，向他作了详细的说明。

“你得牢牢地记住啊。今后你每天都得上这个博wu馆去。玉堂作品的陈列，就剩这最后一个星期了。在这个期间里，你从早晨一直到它关门时为止，都得呆在这里，只好把饭盒儿也带到这里来jian持一下了。”

凤岳点着tou。

我们走过博wu馆里象海底一样yin暗的走廊，来到了某号陈列室。从ding上she1下来的明亮的光线，落在ju大的玻璃陈列橱里。

玉堂的作品都集中在一个橱里，那是一个屏风和三个ju幅，屏风是《玉树shen江图》；画幅是《yu雨yu晴图》，《乍雨乍霁图》，《樵翁归路图》，全是被指定的重要mei术品，我在这个橱窗面前站定，凤岳站在我的旁边，两个人都睁大yan睛向橱窗里望着。

“好好儿看一看，这就是玉堂。”

我低声说。

“在今后这几天里，你非把它完全学会不可。”

凤岳点着tou，他那高高的shen子微微地向前弯着，注视着里面。他的鼻尖几乎碰到了橱窗的玻璃，yan睛里显示着迷惑的神情。

“浦上王堂是文政三年①以七十多数的高龄逝世的。”我用小到不至于惊忧其他参观者的声音为他作着介绍说。“他生于备前②，曾侍奉过池田候，官至供tou和大目付③，常常到江hu④来。他①公元1820年。

②今冈山景的一bu。

③供tou、大目付，日本江hu幕府的官职名。

④江hu，东京的旧称。

在五十岁时辞去官职，带