第六七六章 青龙集

山川不同，便风俗不同。不同的风俗反应在戏曲化上。便有了不同的剧zhong、唱腔、liu派。拉ún腔就是黄淮地区特有的剧zhong。

拉ún腔的意思是只要锣鼓一响、唱腔一起，就能把看戏人的ún拉走，想不看不听都不行。

刘一民原本不爱看戏，原因是他原来生活的时代络化繁荣”电影都没人看，何况戏曲呢？但是现在不同，这个时代的〖〗国，电台是新鲜玩意儿，电视只有在欧mei才有，而且也刚刚端，人们还不知dao电视可以办娱乐节目呢。在〖〗国，娱乐化还是以戏曲当家，你想不看不听都不行，因为没有别的娱乐化。一个名角的影响力，在一个地方甚至大过县长、专员，老百姓茶余饭后谈论最多的，不是县长又新讨了第几房姨太太”而是某某名角喜huan吃什么、喜huan穿什么、和谁水好”等等。

青龙集这地方地chu1永城、萧县、濉溪三县jiao界之chu1，商业jiaoliu、化jiaoliu都比较快，这拉ún腔的真正故里是在泗县，但青龙集人唱起来，那也是别有一番风韵。

淮海地区民xing敦厚平直，说话不用卷she2音，平she2音和翘she2音不分。也就是常说的“伸直she2tou说话。”拉ún腔从唱腔到dao白，一律用地方方言”听起来顺耳，唱起来舒坦，随便一个庄稼汉都能一tao一tao地唱。高兴时唱快板”把五腑六脏都dang涤得干干净净：悲苦时唱慢板，凄凉而绵长，悠远而清丽”那撕心裂肺的情调便熨平了心痛苦的皱纹。

刘一民对拉ún腔并不了解”上次牵niu南下，pigu后面跟着日军重兵，也没有机会欣赏。穿越以来”他随军长征，已经见识了川剧、秦腔、上党梆子、河北梆子、吕剧等剧zhong的魅力慢慢地也就了解了戏剧化”喜huan上了戏剧化。这一坐下来欣赏拉ún腔，就gan觉到了这个地方剧zhong的不同：唱腔既有徵调式的温和缠绵，又有gong调式的明快刚劲，主音调式转换自然、繁多，好像无chu1不在。

似乎演员可以gen据剧情的需要和人wu思想gan情的变化，灵活掌握节奏的快慢、缓急和曲调qiang弱、高低〖自〗由运用各zhongua腔调门尽情挥各自的特长特别〖自〗由。特别是女声唱腔尾声翻高８度，委婉尽致”动人心魄。

彭雪枫是河南人，不过他是南yang镇平的”那里liu行的是南yang梆子，对拉ún腔也不了解。但他是我军著名将领，红军时期就是响当当的主力师师长、师政委，八路军改编后又担任八路军参谋chu1长心思缜密。接到山东我军南下淮北的电报后，彭雪枫略一琢磨，觉得教导师主力大战过后人人心情jīdang”特别是刘一民，日夜cao2劳心神俱疲，急需放松”就安排了地方戏节目”让战友们在戏曲欣赏得到一次休整。

考虑到刘一民的理论修养、化修养，彭雪枫在从永城往青龙集赶的路上，了解了这些地方剧zhong的基本知识现在见刘一民看的chu神，彭雪枫就现炒现卖，低声个绍开了。

an照彭雪枫说的这拉ún腔的唱腔曲调包括起板、导板、拉腔、she1腔、叶里藏ua、回龙调、四六长腔、男女拉拉腔、叠断桥、打牙牌、千金小姐进ua园调等，板式大致可分为慢板、二行板、数板、jin板和五字jin板等。同一板式唱腔变化也很丰富仅慢板就有柔腔、han腔、she1腔、哭腔、停腔、叶里藏ua、老公调、一哟调、1ia也子等o多zhong。这就形成了拉ún腔不同于全国各地其它剧zhong的两大特点，一个是“弦包音”也就是丝弦伴奏必须跟着唱腔走，不存在其它剧zhong那zhong演员跑调、唱掉板的问题。另一个是“怡心调”，演员可以gen据剧情〖自〗由变换腔调”不象其它剧zhong展到一定时候一切都有规矩。

拉ún腔的脚se也有自己特殊的名称，和其它剧zhong的生、末、净、旦、丑不同。闺门旦叫小tou，青衣叫二tou、青衣兼ua旦叫二脚粱子、老旦叫老tou、彩旦叫老拐、老生叫大生、丑叫勾脚、ua脸叫maotui子、白面叫jian白脸。

刘一民也不知dao彭雪枫说的对不对，只觉得这拉ún腔就象是专门为老百姓设shen定zuo的一zhong戏剧”简单的伴奏”方言俚语，shen段、步法都模仿老百姓生活的动作。这zhong戏曲好，有生命力，有gan染力！

刘一民当即对彭雪枫说：“雪枫同志，不要小看这些地方剧zhong”他们的影响力比我们的宣传标语大的多。能不能组织拉ún腔戏班”编演一些抗战题材的剧目，比如送子参军、送夫参军、妇女解放、展生产、游击队打鬼子、民兵搞地雷战等，都可以搬上舞台演唱么。”

彭雪枫ma上说：“不但要编演抗战戏曲”还要办报纸，宣传我们的主张”把老百姓动员起来，武装起来，这样我们在淮北站住脚。”

刘一民心里想，这彭雪枫果真了得，不愧是我军军