对应的，当他们看完这一篇解读之后回再看一遍雨巷，则越是发现雨巷写得完。

另外，我们借此还可以分析废话诗与诗。废话诗与诗哪怕写得再像现代诗，但他们没有诗的觉，没有诗的味。所以，废话诗与诗便不能算作是现代诗。

音之，不经意间便了来。(未完待续。)

[诗有三境，境，情境，意境。这是秋先生说的，诗有三，形，音，意，这是凡尘先生说的。那么，我们就来重谈一谈雨巷这一首诗的三。

这位现代诗发烧友的解读可谓说得很有理，虽然他一个字也没有说雨巷这一首诗哪里写得好，哪个句很独特之类。但是，通过“诗应该像诗，诗歌应该要有诗味”这两个浅显易懂的特，一下便让无数的人初步的掌握了评价诗歌的方法。

就像我们读唐诗宋词一样，我们一读，朗朗的诗味便来了。这样的诗才算是好诗，这样的诗才是经典的诗。反之，如果没有诗味的诗，哪怕写得再像诗也不能称之为好诗。我们可以拿打油诗来举例，很多打油诗写得完全与古诗一模一样，但只要我们读一读这一些打油诗，我们就知这样的打油诗并不能算是好诗，甚至不能算是诗。

可能，雨巷给我们受最的就是这一首诗的音。几乎所有读过凡尘先生这一首诗的朋友，可能心下间都会生一句。这哪里是什么现代诗呀，分明是一首旋律动听的歌曲。

其一，形。

在这位现代诗发烧友对雨巷行解读之后，另一位现代诗歌好者也来了一个解读。

其二：音。

说到这里，大家或许便知了雨巷这一首诗为什么称之为好诗，就是因为，雨巷不仅写得太像诗了，而且读起来也是散发的诗歌味。所以，当雨巷这一首诗写来之后，哪怕不了解现代诗，不知怎么评价现代诗的，他们也知这一首诗写得实在是太好太好了。

这便是经典的魅力。

现代诗的形表现的是字词，文字的格式。《雨巷》全诗共七节。第一节和最后一节除“逢着”改为“飘过”之外，其他语句完全一样。这样起结复见，首尾呼应，同一主调在诗中重复现。整个诗每节六行，每行字数长短不一，参差不齐，而又大在相隔不远的行里重复一次韵脚。每节押的两次到三次，从至尾没有换韵。这诗歌写作未遵循一定的格式，在此前也从来没有人用过。但是，这自由奔放的诗，其内在的形却是让我们前一亮。

是的，诗其实与歌是不分的。诗歌诗歌，好的诗可以如歌曲一样丽，但好的歌却未必能称之为诗。而我们探究当中发现，真正让雨巷这一首诗表现来的音乐之，则是诗人很是聪明的对于某些韵脚的重复使用。如“雨巷”“姑娘”“芬芳“惆怅”“光”…有意地使一个音响在人们的听觉中反复。这样就造成了一回的旋律和畅的节奏。读起来，像一首轻柔而沉思的小夜曲。一个寂寞而痛苦的旋律在全曲中反复回响，萦绕在人的心。

不过，雨巷又何止这么简单？

。