，这调楚辞有地方。汉朝史学家班之称：楚辞应为楚歌，这与圣诗成集看起来一样，都是记载楚国歌曲词赋方面的内容。

想罢，黄一凡便再度回应：“曾经我记得秋先生说过一个井底之蛙的故事，我倒是认为，秋先生可能话还没说完。秋先生所要表达的，或许并不是‘千里之远不足以举其大，千仞之不足以极其，也许说的是‘井蛙不可以语海，夏虫不可以语冰’。”(未完待续。)

我这是“伪词”吗？

本来，对于程礼的文章，黄一凡是认为有理的。

只是最后对于程礼评价自己的“自铸伪词”，黄一凡便有些恼火。

另外，黄一凡小友三首诗作当中引用了一个看起来很创新的兮字。这兮读来虽是气势不凡，但兮诗在“汉朝”之后引用甚少，并没有过任何一篇引用兮诗的名篇。我认为，这“兮”并不是楚辞格式中的词句，应该算是黄一凡小友的自铸伪词。

易歌，垓下歌，以及大风歌。

如今被别人教育了一下，黄一凡能起来才怪。

如果黄一凡小友说自己写的是楚辞诗，那么，笔者上面的话就自当没说。

几千年了，别说写那个时期的诗了，你想了解那个时代的历史都困难。

这艺术魅力的原因只有一个，那就是，易歌是在战国时期写的作品。

就像现在很多人能写经典的唐诗宋词，五言七言一样，但却很难写像诗经一样的文。

我可是地地的将前世经典楚辞拿来与这个世界分享。

不得不说，专家就是专家。

而大风歌和垓下歌则是在汉朝时期，或者是汉朝初期时候写的作品。

这三首作品，我认为虽然写得经典，但我认为最多只能算仿楚辞的作品。当然，从某意义上来说也可以称之为楚辞。只是，这楚辞与我们一直认为的楚辞却是有相当大的差距。这差距也许并不仅仅只是艺术加工方面的差距，这差距，是历史文化背景的不同。纵然黄一凡小友天纵奇才，能据汉朝历史背景写如此以假真的诗作，但模防只能算是模防。

重是“程礼”以一幅老学者模样的语气来教训黄一凡样，黄一凡当真是不。

要知，这装式的风格黄一凡一般是拿来教育别人的。

其实也不是写不诗经一样的文，而是写不诗经这产生于先秦时期的那独特味。

最后补充一句，黄一凡小友的“举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒”，未免太小看了天下人。笔者虽然年迈，但睛没，耳朵没耷，从不喝酒，一生净净，不知是否我算不算是一个明白人。同时也不知我这翻评价，黄一凡小友是否满意？”

三首诗作当中，其实就“易歌”最有艺术魅力。

但如果黄一凡小友说自己的作品就是楚辞，那么，笔者说什么也要来说说的。

虽然这个世界并没有楚辞，但是，关于楚辞的一系列文献记载还是能找得到的。

不好好谢我也就罢了，竟然说我这是伪词。

当然，这不是重。

虽然楚辞在战国之后仍然在某形容留传下来，但毕竟少了那一分原原味。

前些天看了黄一凡小友创作了三首佳作，易歌，垓下歌，以及大风歌。如果单从词作方面来看，黄一凡小友的诗作功力已达到大成之境，笔者亦是佩服。只是，如果单单将这三首歌当成是楚辞，笔者却是不赞同的。

再加上程礼教授总结加工分析，这一篇评论的文章可是将黄一凡三首诗作彻底的给否了。

笔者一直楚辞方面的研究，虽然有生之年未读过楚辞，但却从一些文献资料上总结了一丝楚辞的特，一句话概括的话，那就是：书楚语，作楚声，纪楚地，名楚。