有《海角七号》的横空世，相信这两电影将横扫金奖。然而没有《海角七号》，台湾电影就过于惨淡了，几乎是在最危险的时刻，《海角七号》和《囧男孩》、《九降风》、《吃了那女孩》等不再那么文艺/艺术的新式台湾电影现了，也获得了金奖的肯定。尽这些电影在海峡对岸还没有走红，尚没有被行，但是台湾电影的天还是可能到来的。单纯从商业回报上来讲，这些电影因为成本偏小而且多数都有扶助金，已经不再是自说自话的自闭式电影。

冯小刚的《集结号》说的是无数被光鲜亮丽化了的英雄的那最真实的质朴，回归了最真实的分，打仗，很残酷，不是起军号往前冲就不会被打死，也不会死也要死半天，英雄的摆半天造型，死了就是死了，可能会四分五裂，人在世就是这样。

总的来说，还是带着文艺范儿的才更受到金奖的青睐，这从本届围的几电影就看的来，包括《投名状》，《集结号》，《海角七号》都是这样的。

当然，相对于《海角七号》而言，《失恋三十三天》绝对是比他更黑的超级大黑，简直黑过了白，这话说的其实并不奇怪，一般意义上，黑就是黑，再也，再也只是黑，逃脱不了暴发的言论，但是《失恋三十三天》这片，已经黑到了让人不得不折服的地步了，二十六亿人民币的票房就是一个奇迹，让人不得不正视。

陈可辛的《投名状》，有新意，尝试“以战争反战争”的手法，来拒绝《英雄》与《无极》犯下的无叙述。重塑“刺”故事，不但将原版故事主人公的名字全盘写，而且再加政治斗争的描述，尽后者有些过于直接回到一般人的情理判断，其实很简单，就是打仗要死人、打仗折磨人、老百姓受苦、女人被，绝没有张艺谋、陈凯歌镜下的Lang漫和炫技。

而《海角七号》在全台湾刮起的“海角”旋风，让人从中看到台湾电影一前所未有的希望，作为台湾著名商业片导演的朱延平更是说了“台湾电影不死”的话。

不过也不知该算是可惜，还是说是幸运，《失恋三十三》天并没有和这几片争雄，没赶上档期。

从去年此时的同档期的竞争和票房双赢，《投名状》和《集结号》都是以战争为叙说故事的手段、刻画人的背景、非正常的华语大片的格局现，陈可辛的导演能力、《投名状》的整把握、刘恒的剧本、张涵予的演技都是毫无疑问的胜者为王，确然如此的结果，只是事先张扬的落定，并无多少意外。再度回望《投名状》、《集结号》和《海角七号》三电影，分明都是在讲人，其中有复杂的世选择、和平年代的追溯真实历史真相、普通人在世俗生活中的追求，总而言之，正名才有可能和谐。