不上用场了。

其实理很简单，艺术创作需要时间，需要灵的现，而保质保量的线式的生产方式充其量只能算是一艺术理想，这样只能迅速地缩短艺术家的艺术生命。从这个意义上说，陈佩斯与央视的决裂，也许不失为明智之举。

还有歌曲《让住我家》也成为了这一次晚会的重要亮，这个普普通通的一家可能怎么也想不到，他们短短几分钟的演唱会成为2003年晚会上的一个可的亮。在人们厌倦了晚会专业那一张张熟悉的面孔之后，焦烂额的策划者们终于将目光转向了广大人民群众。不过，这一家能够走门禁森严的央视大门，绝不仅仅因为他们写了一首歌，丈夫的留归国和妻的台湾同胞份，才是他们从亿万个家中脱颖而的真正原因。不过，从节目的时间长度和时段安排上看，从4000首歌曲中这么一首，与其说是央视对于十三亿电视观众的一次眷顾，不如说是一次不算慷慨的施舍。

或许到明年后年，没有人会记得主持人挥洒自如的幽默，妙语连珠的机智，甚至貌和，让观众记住的只剩下这一行，这已经违背了央视给人带来神享受的初衷。

郭达蔡明等人表演的《都是亲人》情节荒诞，台词设计俗不堪，故作惊人之语实则缺乏基本的，剧本构思严重违背人们的生活现实和心理逻辑。从这一上说，这是典型的闭门造车式的央视小品。小品将一个患有痴呆症的老年人作为戏剧冲突的心，这无疑成为这个小品设计上的伤，一个残疾人不合理的行为带给我们的应该是同情和怜悯，而不应该是供人取笑的娱乐效果。

时间在这些大腕明星们的自娱自乐中匆匆走过，天舒对于这届晚会可谓是失望之极，而母亲他们已经不太忠于晚会节目，而是聊着家常了。终于一首惯例的《难忘今宵》之后，这一届节联晚会拉上了帷幕，天舒等人也是离开了会场。

当然世间万都有正反两面，比如，比如光暗，这一次的节联晚会自然也有其亮。比如说小品《我和爸爸换角》，尽这个小品因为缺乏刻的立意而颇遭非议，虽然在剧本创作上也存在脱离生活逻辑的缺陷，可是在台词的选择和理上，带有郁的民间彩，较之冯巩的小品，节奏把握上简洁畅；较之黄宏的小品，在语言的魅力上则胜之远矣。

演员陈佩斯告别央视之后，东北人赵本山已经逐渐成为央视的一大台，甚至可以说是最后一救命稻草，每年的压轴戏基本上都由这位搞笑的东北大叔来导演，晚会一直将宝押在赵本山上，在这样竭泽而渔的索取面前，再杰的演员也只能落雷同和劣的结局。从《卖拐》的轰动，到《卖车》的黯然失，再到今天的无人喝彩，这位喜剧界的怪杰也陷了悲剧之中。在2000年的晚会之后，赵本山已经成为中国喜剧届最有影响力的演员，然而这样的地位也给赵本山带来了骑虎难下的尴尬。之前有传闻说，由于剧本的单薄，赵本山想退晚会，然而最终赵本山与央视的妥协说明，赵本山已经面临尊重艺术和名利诱惑之间的艰难选择，已经了一个无法挣脱的怪圈。

天舒上车离开之前，看了看依旧万众瞩目的工人育馆，心：“华夏的神文明建设依旧任重而远啊。”！