亦根本施展不出自己的风格，所以，程龙作品这个说法绝对是合理的。

作为导演，萧然绝对不喜欢这种演员。导演在演员的需求上是随着影片和主题的不同而出现不同的，比如《孤男寡女》是娱乐片，阿杜便选择了刘华，而拍《枪火》和《PTU》这种个人风格作品，阿杜便会随着影片的风格而调整演员。

《枪火》还好说，演员的表演像吴振宇那样张扬才是最佳的，这片就是靠演员和导演来发挥。可像《PTU》这样非常全局导演化的作品，阿杜就绝对不肯选择刘清云这种不容易控制的演员，因为在这片里，演员只是他的工具，工具是不可以有自主念头的。这便是《枪火》的演员比《PTU》的演员表演更出彩的原因了。

不过，萧然还是对阿杜那种在个人风格作品里把演员当做工具看待的态度不太欣赏，一个好演员可以拯救一部电影，这是大家都知道的。尽管他真的非常佩服阿杜在教演员上的能力，阿杜能够让刘华圆两次影帝梦，能够让在《行运一条龙》等片里毫无演技的郑绣文调教到以三部作品入围最佳女主角。

能够让黄卓灵和蒙家慧以及林学，还有许少雄等等龙套甚至配角演员都表现出极是夺目的光彩，这就已经是非常值得萧然学习的了。至少萧然一直都认为，在导演里，最懂得教演员的导演之一肯定少不了阿杜。毫不夸张的说，银河映像的片子之所以如此让若干人痴迷，表演上的因素绝对相当大。

影片正式开始了，没有像好莱坞影片那样冗长的开头，港片的特色就在于能够迅速让观众进入极度官能的刺激里。本来梁君是考虑采用倒叙手法来解释的，只是萧然提醒了还有至少两部续集，这才放弃了，采用了平铺直叙的手法。

幸运的是，观众们都在电视或者杂志媒体上有幸欣赏到了个别恐龙的造型，倒是安心的静待着惊喜。导演的名字退去，出现的是片名，随即片名越来越小，倒像是镜头在迅速倒退一样。

几乎是立刻之间，仿佛倒退的镜头猛然出现了几颗利齿，连续出现了一张丑陋的恐龙血盆大口，这个画面和“惊喜”显然吓了观众一大跳，尖叫声立刻传了出来。很快，那个尖叫的女生便害羞了，因为她发现周围的人都在盯着自己。

萧然微微一笑，他这时才发现自己的影响力还真是不小。当然，他是指在导演手法上的，陈木盛受其影响了，而梁君亦受他的影响，苦心做了这样一个够吸引的片头。

这样都是一件好事，电影手法的运用总是在进步的。便犹如我们欣赏香港电影新狼潮之前的电影，总觉得呆板无比，那便是因为那时的导演在长镜头和静止镜头上相当偏好。

新狼潮之后的片子又格外不同了，那是一种很灵活的感觉。剪接技术的迅速成熟让导演们开始习惯以更短，短到只有零点零几秒的镜头来拼凑出想要的画面，这样便造成了相当灵活的感觉。

萧然还是一直都认为，论手法和技术层面的运用，仍然以1987年到1997年这段时间里港片的运用最是灵活，亦是最有灵感了。尽管97之后冒起了阿杜和银河映像，让电影手法的运用出现了一种更具个性的方向运用，可那仅是个别的。在那之前的十年里出的片子，大多数都充满了天才的灵光和那种自由运用的快感。