人。在那场戏里，萧然采用的手法变化了一下样，故意不让这个变得很畅。

萧然为什么要动用那么多摄影机？理由非常简单，他需要全角度的镜，以从中选最适合的镜。而且，除此以外，他特地使了在吴雨森那里学到的绝招…慢镜！

酷的不只是手法，还有决战双方的穿着打扮，是相当有古代武者决斗的风味。叶锦天在服装造型上果然是极其犀利的，影片的术更是得神化。不过，叶锦天却很清楚，这倒有不少都是源自萧然的指，与其说是指，倒不如说是开窍。

萧然在这方面的运用倒有几分相似，只不过，他不需要凭着镜来制造浪漫了，术和画面已经让这得到了现。他运用慢动作是为了突这赛车中的极速，那超越风，快过电的错觉。

单是在氛围上就了那么大的工夫，可想而知萧然在最后这场戏上的用心程度。这场戏，剧组共动用了十八摄影机，这还不包括两架直升机的航拍。论场面，论气度，都绝对是港片里极罕见的。唯一的遗憾是，气度是足够了，只是场面却因为外景的限制而显得有些不足，这显然不是人为因素。

而且真正拍摄时，公路上铺满了枫叶，看上去就好象是在一个世外桃源行决战一样，极富有浪漫主义。这样的风格与全片的风格合得密无间，有几分纯真还有几分浪漫，暗合了主角的车神之路还有颇长的距离。

在最后这一场戏上，萧然费尽了工夫，搅尽脑才构想一个最佳诠释方案。这场戏必须得超越片，否则就形成重脚轻了。萧然的手法说简单亦可，说复杂亦可。

幻想特效亦接下了这影片的特效制作，把决战的场面烘托得丽之极。而在这最后一场戏里，幻想特效更是使了电脑剪接的工夫狠狠给影片了多角度画面，便是《绿人》里李岸用到的那些招式。这绝对新颖的镜并行手法逐步离，让每个人都验了这全新的制作手法，在乐里显得酷到了极。

作上不困难，难的是在时机上的选择。萧然选择了过其中两个弯时运用这手法。既然这手法很好，为什么不多用？萧然很

到了《阿嫂》就更是了不起，这次他抛弃了对王佳卫的模仿，而是在慢动作上愈发的控制得当。这《阿嫂》是一黑帮片，可是骨里却是纯真和乐，尽有哀伤，可最终仍然是纯洁的快乐。

在《阿嫂》这片里，黄蒲对慢镜的运用简直到了近乎迷恋的程度，而且凭着这若慢镜成功的制造相当有江湖味的浪漫主义风格。实在是了不起，萧然对十多年后才现的这个青年导演佩服极了。

黄蒲是二十一世纪的新锐导演，此人凭着《福伯》这绝对是佳作上位，被曾之伟提了《江湖》的导演。在该片里，可见黄蒲对王佳卫作品里那镜的模仿，而且在慢动作方面相当有一手。

简单是因为他是采用了各层不穷的手法，首先是落叶，这一相当之重要。在拍这一场戏之前，制片甚至不惜重金请人移植了无数棵枫树在赛的两侧，以便于营造特殊而且极其眩的效果。

萧然不敢说自己是在慢镜运用上是理解最的，可绝对是目前港片影坛里除了吴雨森之外最擅长的导演。在慢镜上，他欣赏的其实不止是吴雨森，还有黄蒲。

黑帮的残暴和勾心斗角与少女的纯洁本该是不相的，可是黄蒲竟然能够让这一切合在一起，让人在结局细细验那动，实在是非常犀利。在这其中，小黄对慢镜的纵绝对功在至伟，若没有慢镜来缓冲黑帮的元素，那只怕全片是难以到这平衡的。