在写“大闹天”那一段的时候，我仿佛就在新月饭店的包厢里，我仿佛可以从楼上走到楼下，看着四周的人一片混。在飞溅的碎片中，打斗的人群中，我随时让一切停顿，随时倒转一个时间，随时贴着人的内心，会他们心中的所有情绪变化。我可以把前的一切以一秒一帧的慢速度，慢慢地往前推，然后蹲在地上，看里面人表情缓慢变化。这本书中的整个世界，对于我来说，是真实存在的。他的每一个细节都是真实的，是无法改变的。我已经建成的分，固的犹如现实。虽然说我是这本小说的创作者，但是当一切都走上了轨，我对于这个小说的世界，开始有了极度的敬意。(未完待续)

我无法把其中任意两个人的位置对调，因为那样会现无法调和的违和。就算我行对调了其中两个人的行为，我也会在日后的到了一个茶话会的现场，谁先说话，谁后说话，谁来活跃气氛，谁在神游天外，一切都已经有了定论。我什么都不用思考，只需要看着他们，就能知故事情节的走向。他们真的活了。

很快，这个人应该说什么话，应该什么动作，我都无法控制了。我发现了一个非常有趣的现象，只要先建立一个场景，比如说大雨，把这些人放到这个情景中去，他们会走到各自的位上，他们应该的事情。

我尝试展开各想象，都没有结果，一直到我自己开始写这本小说，并且，开始有意识的地赋予小说人不同的格赋予他们不同的人生经历。慢慢地，我就发现，故事的情节开始现一些我自己都无法预测的变化。

在我十三岁的那年，我看了大仲的传记，里面写到了“人都活了”当时大仲写《三个火枪手》的第三的时候，里面的一个人死亡，他边哭边写，把稿纸都哭了。我当时觉得特别的奇怪，怎样一状态，才能让作者可以以这方式去写自己的人的死亡呢？

在后来极长的写作过程中，我从一个作者，变成了一个旁观者。我在上帝的角度，观察每一个人的举动，慢慢地，我甚至能看到他们很多轻微情绪和行为的来历，是他们童年的某一次经历。比如我真的可以通过胖抖烟灰的时的动作，看到他以往的一切，他的痛苦，他的沧桑，他的一切。一一世界，一树一如来。我可以把一个场景不停地倒转、反复、在其中任何一个角度去观察，甚至能看到现场所有人的心理活动，几个人的情绪同时在我心中走过。我想很少能有人领略这快。

关于这本小说：其实，我想说的是，当我写第二本的时候，我已经有一烈的觉，这已经不是一本小说了。

把它贴到可大家可以看到的地方，然后用衣领包着，躲起来竖着耳朵，希望能听到一些喝彩的声音，满足自己的虚荣心。这一听就是五年，五年之中，我经历了改变，是自己之前完全无法想象的。而如今，我再回去看之前那个自己认为非常低下的追求的时候，却发现那已经变成了当前最尚的号。史芬在《黑暗塔》的序里曾经说过：我写这本书，赚了很多的钱，但是写作这本书最初的快乐，和钱一关系也没有。五年之后我已经成了所谓的畅销书作家，但我很庆幸，我最开心的还是在网络上那个不起的地方，听到一些喝彩的声音的时候，而在写完的这一刻，我更加期待那个时候。

我总觉得有一个世界，已经在其他地方形成。因为我敲动键盘，那个世界慢慢地长大、发展，里面的人也开始有了自己的灵魂。