木梨猛地站起来，因为动作太猛，她有些眩地跌

“好了，咱们来整理一下今天晚上发现的事情。一个叫黎朗的人，曾在十五年前来过这家旅馆，所以，明天我们要抓住这个好好问问他们，问他们为什么没有一个人提起过这个人。嗯…还有这本画册，既然这十五年来，都有人翻晒这些账册。那很有可能是林姨收拾整理的，可以重问问她关于这方面的事情。你再想想看，有什么需要补充的东西吗？”

老板的女儿，究竟是什么样的呢？

表及里，把握住一件事的本质。

闻言，木梨睁开了睛，凑到夏绵边。顺着他手指的方向看去。

木梨的手反复在扉页上挲着，她靠着走廊的墙，用后脑勺抵着冰冷的墙，竭尽全力地思考着，并试图从杂的思绪中整理一个最接近事实的可能，但是那画册中的人绝望悲伤的神，却时不时到木梨的前，时时打着她的思路。

这幅画看样是一个孩画的，但却能传达一个孩绝传达不来的东西。

孩的绘画缺乏对于客观世界的理解，而这理解，是需要时间的磨练和阅历的增加才有可能渐渐的。

夏绵从木梨手里接过了画册，也学着木梨的样快速翻看起来，他同样发现了木梨发现的东西，但他没有像木梨那样想到那么的层面，他的关注，在画的右下角的日期上：

木梨的手背从冰凉的、印着“2002年第二季度账册”账册扉页上掠过，抿了嘴：

是谁画的这些画？真的是古老板的女儿吗？又是谁把这些画作装订了起来，并附上了账册的封面？这件事的人，是不是想要掩人耳目？他，或者是她，到底想要掩盖些什么呢？

这代表着什么？

举个例吧。一个初学画的孩所画的苹果，和一个素描大师所画的苹果是全然不同的。可能在外形上，这两只苹果极度相似，但是从神韵上、从苹果的光泽度上来看的话，便是天壤之别了。

这幅画册的意外现，叫木梨的心神更加不宁，因为又多了一个疑问：

的确，每张画的右下角，都用黑的尖蜡笔标着日期，大概就是画作完成时候的日期，然而，这些日期都十分确，甚至确到了秒的单位。

木梨可以想象，这个绘画者一定是个张而神经质的人，在每完成一幅画的时候，都要抬起来。死死盯着墙上的钟。校对完成画稿的时间。

木梨快被自己脑中层不穷地冒的问号给压得不过气来了，夏绵也贴地受到了她的情绪变化，把那本画册收了起来。放在了一边，说：

代表着，要么，这个孩是一个鬼才，是一个拥有着近乎可怖的对于现实社会的理解的绘画天才，要么，就是有大人代笔。

这样的事情。会是一个孩会的吗？她除了自闭症之外，还有迫症吗？

2002年，是十二年前，也就是他们所说的古老板的女儿去世的那一年。

她想要说的是，这个倒在地上的人，非常痛苦，非常绝望，他不想死，但却不得不死。

但在这本充斥着孩糙拙劣的线条勾勒的画作里，木梨恐惧地发现，那独到的绝望、恐怖，她作为一个成人世界的观赏者，竟然可以直接地受到她想要表达的情。

“你看，梨，这些画完成的日期，都标得特别清楚。”