听听，这才是柳永的真正知己，不仅是妻。

“月有圆缺，人有离合，此事古人都不能难全也。若贪图艳，功名只能换了…还是好还家吧。”

说完，站起来，冲刘知州拱了一手，摇着小扇，又唱：“宝鉴残妆，帕罗新泪痕，又见梨雨打门。因，玉心上人，无音信，倚阑看暮云。”

正因为连绵不绝的正撮指法，虽弹奏时有些难度，却能导致琴声里仿佛带着一丝竹之音。这也使得整首七分多钟的曲听上去不但庄严肃穆，而且很净空灵明快。

一曲了，郑朗站了起来：“柳三郎，心情是否好一些？”

是元朝张可久写的一支小曲。

帝里风光好，当年少日，暮宴朝。况有狂朋怪侣，遇当歌对酒竞留连。别来迅景如梭，旧游似梦，烟程何限？念利名、憔悴长萦绊。追往事、空惨愁颜。漏箭移，稍觉轻寒。渐呜咽、画角数声残。对闲窗畔，停灯向晓，抱影无眠。

对这位大神郑朗又怜又又恨。

直到这时候柳永才后悔，写下了《戚氏》一词：晚秋天，一霎微雨洒轩…未名未禄，绮陌红楼，往往经岁迁延。

好好静一静心，回家善待你那个世间难得的好妻吧。不然不要说是功名，否则连你那个好妻几年后也要离你而去。丛虽好，只可小玩，别当真，看一看娄烟对你前后的反差。

就着娄烟的台坐下来，反正这场会也没有了这个小的事。琴技此时他依是很生涩，琴又陌生，所以试了试琴音。这才弹奏起来，是一曲《普庵咒》。

“让小为你鼓琴一曲吧。”

有同名经文，据说念此咒可以普安十方、驱除虫蚁、蚊蚋不生、消灾解厄、镇煞安胎、驱邪除秽、逢凶化吉，未必，不过听读此经文，能到清净空灵。而且节奏畅，不但便于人诵唱，也容易纳曲谱中。于是明末现了《三教同声琴谱》，就是据普庵咒经文改编的。到了清朝后，又加弦索、琵琶、丝竹与鼓，成为大曲。金庸《笑傲江湖》里用来静心的《清心普善咒》大约就是此曲，有可能金老先生记错了名字，才变成了清心普善咒。

柳永是风才，也通音律，一开始没有在意，听了一段后神情庄重起来。词曲是词曲，琴曲是琴曲，好的琴曲并不多的。这首明快的曲，却是他从没有听到过的，隐隐都有了一净化人心灵的味。

若没有戚氏的知音与努力，柳永许多绝世佳词将湮灭于人间。

此曲使用最多的是正撮手法，即两手隔一弦或两弦挑勾同为小撮，若隔三弦或者四弦，必须要大拇指与中指同时拨动，大指向外拨曰托，所以又叫托勾，后者曰大撮。还有一反撮，是在正撮之后，两指顺相反方向拨动刚才正撮的琴弦。难度有些，此曲不多见，倒是在《关三叠》里有不少反撮指法。

此时心情有些灰暗，本来想回家的，鬼使神差，居然来到了郑州，被郑州城四个隐士狠狠的打了四个大耳光。但还是了一下。

个小孩怎么认识我的？

怜的是他一生的命运，的是他才气，恨的是他的薄情。不象别人，他有一位世上难得的好妻，名叫戚倩娘，因为他将家业败光，戚氏营养不良，小产死去，清遗时，才发现她妆台里有一本书，里面用绢秀的小字写下了他历年来所作的词，并有一序：外耆卿，工于词，常有佳句，振人心，余女红之余则悉觅之，而志鸿爪，亦敝帚自珍耳！夫耆卿之作，散失者多，韩之词，传之则少，且温韩之词，香艳见长，忧时伤世则无，而余夫所作虽多绮语，却义沉，如‘衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴’之句，不知者谓其冶艳，知之者则知为渠于词坛之心力…

将它唱来，还是在规劝柳永。唱完了，拥着江杏儿，再次拉的离去。

柳永只是苦笑，早知这个行首如此市侩，也不来搅这场混。

后悔不该当初与一群“狂朋怪友”胡作非为，留恋丛，冷落了妻，也没有将她照顾好。

只可惜前少年琴技不，只弹它两三分韵味，诚为可惜。