第三章 选书

不能走，郑郎再次将他袖子拽住。一走前功尽弃，但刚才自己是失了态。

有原因的，在回忆脑海里一些能想起来历朝历代书法时，他惊喜的发现ying盘也穿来了。

那个老式本本里，自己储存大量的资料，有关于写作方面所需的资料，也有关于收藏方面，自己下载了一些资料与图片，还有某岛国的十几张A片。刚才一刹那间，全象炸开似的，浮现在大脑里。

A片大约没有作用了，受伤的小JJ成了他yan下最担心的东西。更不知dao怎么ying盘里存储的内容也穿了过来。灵魂穿也许能解释，是异时空哪，平行时空，闪电带来ju大的能量，形成了什么东西。然而ying盘上的知识怎么穿呢？并且还悄悄附在自己这个roushen的脑海里。想不明白。但是这些知识，会让他在这时代脱颖而chu。

于是失态。

但不能让崔有节离开，对崔有节，郑朗能理解，换谁作为父母的，摊上这样的女婿，都会担心失望。他自己也无所谓，可这几天躺在床上，几个便宜的妈妈无微不至的关心，让他这个宅男，gan到了那zhongnong1nong1的母爱。不想让她们失望，因此，还是要争取一下。

再次长揖于地：“请看。”

拖着崔有节来到书桌边，拿起了mao笔，脑海里有了东西，胆气壮了。

然而信息量很庞大，这一回记住了各个名家的书法，却不知dao选择那一zhong了。

宋朝以前的书法不能选，那叫募仿，不算本事，宋朝前期的书法不能选，要么有可能chu现，要么有可能会撞车。还有两条也要注意的。一是适合自己xing格，以书观人，比如颜真卿xiong怀阔大，一shen正义，生xing刚烈，才chu现了颜ti字。后来只能临募chu三分真味。

王羲之chushen于ding级的金鼎世家，所以书法清雅秀媚。后人将王羲之圣化，神话，已有人提chu驳议，他的书法是登峰造极，但还有一些书法大家并不比他遑让多少。这个争执姑且不提，自己没有王羲之那zhongchushen，估计也很难写chu那zhong真味。

苏东坡xiong襟远大，xing格坦率，书法得“真”味，又不是自己的xing格。

北宋的苏米蔡黄，严格来说，是蔡京，非是蔡襄，只是因为人品的问题，将蔡襄qiang行sai充进去，挤掉了蔡京。“蔡卞得笔，其书圆健遒mei。”一个圆健是不是代表着高shen的机心？有圆hua，有钢健，岂不是恩威并用最好写照？

这一条对普通书法家要求不高，但对那zhongding尖的书法家，却有着很高的要求。只有将自己的心xing代入书法，才能使书法进入登峰造极的地步，步入ding尖书法家的行列。

二是时代的需要。

宋朝重文轻武，对官员十分优容，养成了nong1厚的士大夫氛围，诗词主liu是雍容华贵、雅正。所谓雅正是表达情gan要有节制，不可过激，语言典雅清新要有来历，声律要和谐，音乐要和雅，抒情叙事时有吞吐之势，以达han蓄无限之妙。

书法亦是如此，可以求新奇，但不能追求偏锋，可以狂劲但不能没有节度。可以有变化，但不能求险峻。最好能在创新中略带着一丝古韵。

因此，在北宋，周bang彦被视为词家正统，苏东坡耻为关西大鼓。对宋徽宗的瘦金ti评价仅是创造意识qiang，而对宋高宗的书法评价则远远高得多，被誉为继承传统意识最qiang，成就最高，见解最shen刻的宋朝皇帝书法。就连对宋孝宗的书法评价也在宋徽宗之上，称他的书法得儒雅真味。

同样也很重要，无论记得多少zhong书法，想要写好它，只能选择一zhong。不可能在刚健大气的颜ti字上有所造诣，然后又能在绢秀