“众望所归，冇得留低！”

——五千年来，也没变过。

又有奇想：“如果在香港，也搬上了舞台，该如何选角？”

1936年10月19日逝世。

以近日最闹最刺激的娱圈暴力案件而言，冤受害的男吊，应有（起码）两位，他们都而但又不想多言，还泪忍满台跑一个“心”字，只望早日可以落幕下台，还我自由重生。

享年五十五岁。

看过《一笔Out消》吧？受制于英国ｂｂｃ电视台《WeakestLink》的原装版权，一切有规有矩，行尸走。现场烟雾弥漫，沉死板。一个个被踢局的人垂丧气，怨恨莫名，死不甘心。“累街坊”固然要out“表现佳”也站不住。因为人丑恶，现实残酷，互相利用又互相排挤之后，最后只得一人胜（他肯定不是最的一位）。这个不是你死就是我亡的人间地狱，由谁审判勾魂——便是我们那凶，冷冰冰，为窒人而窒人的黑衣无常DoDo了。

人生、戏剧、斗争、善恶、恨、名利、胜负、苦乐…就这样混作一堆，化成农历七月的一阵焰火烟。

女吊衣红，只因走投无路去投缳之际，已有作厉鬼复仇之准备——但成为女吊，又基于利己主义，往往为了“讨替代”，忘记了“复仇”受了委屈苦楚，白死一场，又白忙一场。后来还有男吊来，为了争取那被“替代”的冤悲泣者，二鬼还争论、动武，向更层的王灵官求个公。主事的当权派，一鞭把恶鬼打死，女吊才可继续活动。被压迫者没有什么能力去报复“只有明明暗暗，血吃的凶手或其帮凶们，这才赠人以『犯而勿校』，或『勿念旧恶』的格言。”

幸好他“不必”经历文化大革命。

十年之隔，他和她面世了。六七十年以后，他和她又在舞台上重逢了。当我在香港细阅这些段落时，在北京必也有读者正在掀书——这就是文字的魅力，没有时空阻隔，鬼神也就浮游一念间。

连那句之不厌的经典对白：

1881年9月25日生。

原名周树人。浙江绍兴人。

不必了。有现成。

一百年没变过。

（《女吊》是同年9月19-20日写的。）

遥祭鲁迅先生。

掀，她场了，大红衫，黑长背心，长发蓬松，颈挂两条纸锭。垂、垂手，弯弯曲曲的走一个全台（走圆台。内行人则说这是走了一个“心”字）。心事有谁知？

既然已有女“无常”，则“女吊”理应改为“男吊”才较公平。

泽东称：“鲁迅是中国文化革命的主将。”

非生非死，亦幻亦真。

选角？

似乎也是无常君的专利。