所以沈正辉的改编就是把主角的心理放在了一个假设的情况下。这样整个故事变得异常荒诞。但是对于现实的嘲讽反而显得更加有力了。这就好比周星星的电影。明明是无厘的喜剧，但是偏偏对于现实的嘲讽异常刻，能够为人们所接受。审死官里面的“这就是官啊！”鹿鼎记里面对官场溜须拍的风气的表现等等。不是正剧，但是比正剧的表现更加有力。不得不说，如何实现表达自由是一门很的学问。

日本的导演总存在这么一个问题，就是在细节上到了极致，但是在大方向上往往跑偏。能够把握住这两的平衡的话，就一定是大师级的人了，本的剧本其实没有什么问题，反而是一很不错的反讽的片。但是他错就错在细节上的力气太大了。结果把反讽的意味完全消除掉了。这就成了细节胜过了整，整个片看下来，对于日本的嘲讽没有看来，反而让人觉得主角的心理疾病太重了。

沈正辉这个时候暂时没有心思去考虑刘欣的动画公司的问题，他正和本聊天，经过了作欣二和北野武的熏陶，本已经彻底洗去了小导演的唯唯诺诺。变得从容自信起来。在沈正辉的面前，他的态度依然恭敬，不过说起电影来，已经能够逐渐表达自己的想法了。此时本正在对沈正辉讲的，就是他对自己的的剧本杀杀杀的想法。

本递上来的剧本几乎全被沈正辉毙掉，原因就是对于这个平衡把握得不好。一门心思只想表现某虚无缥缈的东西的剧本，本就不需要写，照自己的觉像王家卫一样随着自己兴拍摄就是了；在细节上用力过度结果导致整个片的格局一塌糊涂，就好比用馊了的材雕，大导演如张艺谋、陈凯歌也过这样的事情。所以，本犯这错误本不算什么，就是北野武自己也在熟悉的黑帮片上栽了跟，一也不奇怪。

所以，沈正辉冲着一门心思要寻求表现力，表现人挣扎本浇了一冷。作欣二和北野武是常年的自我挖掘之后形成的残酷的学思想，和本在大导演边受到了震撼之后的模仿不同，沈正辉对本说，他必须照自己的风格拍摄，如果还没有自己的风格，就要慢慢寻找，寻找的方式就是照原作的风格去试着拍摄，然后看自己的理解力和表现力能够把作品带向何方。

本似乎想通了什么一样“您是在说这个主人公的奇妙的幻想吗？因为日本本就是一个动漫化的国度，所以借用动漫本来表现的话，比我依靠主角自的表演更有表现力？”本一下兴奋起来“您看的太准了。”他拍着脑袋继续说“我从作欣二导演和北野武导演那里回来，被了一脑的暴力表现手法，现在想起来，我确实太过于用力了，这样倒显得主角像是神经病一样。”

最后本向沈正辉请教应该找什么类型的编剧来改编故事的时候，沈正辉沉了一会儿“你可以试着找找漫画家来帮你看看剧本，”沈正辉说“这个剧本最重要的是要有足够的想象力，关于这一，在漫画家上表现得最好。”

“不，不一样。您这样一改，主角只是某个方面越了平凡的普通人，但是他在其他方面和普通人还是一样的，这样，他照普通人的想法表现自己，这对于我们的观众来说，更有表现力和冲击力，我真的明白了，您真是一个天才。”

“主角后来也确实像是神经病一样。”沈正辉回答。

本终究还是不够气，至少他不敢当年否定沈正辉的说法，或者说他也觉得沈正辉的说法是正确的，于是他接受了沈正辉修改之后的剧本，当然，沈正辉也说自己对于日本化的东西了解程度还不够，这个剧本只能是作为参考之一，如果本真的要照这个剧本拍摄的话，还需要继续找优秀的编剧将这个剧本行日本化的理。当然，最重要的是把握住细节和大局这两个的平衡。

日本成立公司，那自己岂不是要长居日本了？

“我们和博雅、星辉一直都有人员换的计划，现在看起来是把计划实行起来的时候了。”刘欣回答，同时开始考虑，真的是必须把悟空传制作提上计划的时候了。

“呃…”沈正辉也不能说本自己脑补得太了，从某意义上讲。本说的一都不错。他自己的理解非常正确。但是沈正辉自己在构思的时候并没有想这么多，他更多的是依赖自己的记忆碎片，将后来的东西凑在一起拼成了这样一个故事

至少，在沈正辉看来，周星星的鹿鼎记和陈晓的鹿鼎记的表现都非常符合金庸原著中韦小宝给自己的印象，特别是周星星版的韦小宝，虽然明白剧情无比夸张，但是周星星所表现来韦小宝的格，简直让人忍不住赞，相形之下，张伟建的小宝与康熙简直是变味的玩意。张伟建在里面所扮演的不是韦小宝，而是他本人，从到尾就看见他如何装13了，所以虽然这电视剧女演员阵容异常大，但是始终被沈正辉视为垃圾货。