人也都死了，留下来的话也不知真假了，天知他们那五六个人当年究竟是怎么回事。也就是在当年，这些婚外情、嫁豪门、抛妻抛自己反被抛、大牌间恩怨、几角恋能成为个好故事，这要在如今，肯定要被更加庸俗的世人骂死--炒作，这是陆小曼的经纪公司为了捧新人，号称蔡依林接班人的陆小曼的炒作！徐志要诗集了，他和林徽因被偷拍了！但读者怀疑是徐的版社自己安排人拍的！炒作啊…这样就多么的无趣了！

我相信大分人除了"挥一挥手不带走一片云"外没有读过徐的其他作品，人云亦云就跟着说他是个大才。徐有才情是真的，大才真的说不上，尤其在那个文豪的年代，徐的这小才华和欧洲几日游带回来的东西真算不得什么，泡妞倒是可以。对于男人来说，泡妞只是一才能，而不是一才华。

徐以前不是这样的，1921年的留学让他接到了西方的诗歌。没接西方多久，1922年就回国了。两年的时间正是恋期，让徐在西方待个二十年恐怕他也就没觉了。带着西方的一些小东西回来的徐自然受不了当时的中国，但基本啥都没，就使了在西方模仿到的诗歌派，开始唯地写起诗来，人称"中国的雪莱"。关键是中国有雪莱吗？中国就是中国，雪莱就是雪莱，中国只有雪菜。徐的诗歌其实要比现代诗人的诗写得很多，因为他想唯，但时世又唯不起来，两者一结合一变态，成了独特的风格。而且徐的诗歌其实还留有旧诗的影响，无论是押韵、重句的重复和格式上的对整，都没走太远。基本上生都能看明白，这也是那时候新诗受迎的原因之一。如果徐活到现在，看见现在的新诗，肯定觉得他那次去北平选择的通工是正确的。

那个年代里，女无才便是德。但总也不能女无德便是才啊。

"谈话是诗，举动是诗，毕生行径都是诗，诗的意味渗透了，随遇自有乐土；乘船可死，驱车可死，斗室坐卧也可死，死于飞机偶然者，不必视为畏途。”

基本上，徐的笔法就是向所有事写情书。所以他的散文很罗嗦。

这些是我中时候看过，最近再次翻过他的作品后的想。不能因为他姓徐，我就得网开一面。但有一个人，藏在这个事情里，沾了光，被更加严重地估了，她就是林徽因。她的最大贡献是给了电视剧《人间四月天》一个好听同时也不知所云的名字。至于她是一代才女，我更是没看来。她的才能就是把那些雕虫小技和三脚猫功夫演变成了后世对她的肯定。她是势利的，现实的。我不喜这样的女。徐照她的意愿和原离婚，她却最后嫁了梁启超的儿。李嘉欣誓嫁豪门，大家就都表示鄙夷，早知，李嘉欣学着写写小诗嘛，反正写诗那么容易。林徽因还是个"建筑学家"，她的一小诗文靠着徐志，建筑学上的小成就也是靠着梁思成，加上当时的什么学门都比较容易，"老公老公我你，跟着你变成大才女"，这是比较简单的。她的诗和散文就更别提了。徐志模仿西方诗就已经走样了，她再模仿"中国的雪菜"，也就是我们今天说的，她是"雪梨"，自然可想而知。不是男女平等吗，我们不能因为她是个女的就降低标准，字写顺了就叫大才女。

大家可能还会记得《雪的快乐》，因为《人间四月天》里老朗诵来着，"飞扬，飞扬，飞扬"。徐的散文基本也是延续他情书的路，所以更算不得好。他要赞一炉，就把炉当成林徽因写就成了；同理，他要写这炉不好，就把炉当成张幼仪来写就成。

让他们留在那年代吧。他们都只是那个人辈的年代里的小才情。