水中的蓝se鸢尾――读安妮宝贝

我想／有些事情／是可以遗忘的／有些事情／是可以纪念的／有些事情／能够心甘情愿／有些事情／一直无能为力／我爱你／这是／我的劫难

那天在杂志上看到余杰说女xing作家写小说有三个ding峰，一个是张爱玲，那个演尽末世繁华的女子；一个是王安忆，那个纤细而jing1致的女子；最后一个是安妮宝贝。

我忘了余杰是怎么评价安妮宝尾贝的了，但我很想知dao。因为我想看看一个极度理xing的男人是如何去评价一个极度ganxing的女人。我想应该很有意思。

我想我是喜huan安妮的，但有时候我会主动地拒绝。因为安妮总是给我大片大片措手不及的空dong以及内心liu离失所的荒芜。我想那不是我这个年龄应该承受的。所以我拒绝。

可是很多时候我需要一些min锐细小的疼痛，让我抵抗生命中呼啸而来的麻木。

只要你以相同的姿态阅读，我们就能彼此安wei。

可是彼此安wei之后，是更加庞大的寂寞。

在接chu2安妮之前我是个yang光明媚的孩子，接chu2之后依然是，只是双子星的另一面有些蠢蠢yu动而已。我知dao自己永远也不可能像安妮一样将自己——放逐，对，就是放逐。我是个听话的好孩子，我在陌生人面前得ti地微笑，穿干净的衣服，写有些干净的文字。安妮对我来说就像是开在水中的蓝se鸢尾，是生命里的一场幻觉。幻觉降临的时候我们从时光的两个入口分别进入然后相见，幻觉消失，我们也就告别。安妮依然是那个落拓但mei丽的女子，而我依然是那个用功读书准备考大学的好孩子，什么也没有改变。

就像一个狼人在雨天里躲进一栋废宅，生起一团火，然后第二天雨停了，火灭了，狼人继续上路。那座废宅并没有改变狼人的方向，只是狼人会记得有个雨夜他在一栋废宅里用一堆火取暖。

狼人会gan激那堆火，而我会gan激安妮。

记得一年前我在桃成蹊——就是那个我曾经写到的书店——看到《告别薇安》的时候天在下雨，也是chun天，可是chun寒料峭，高大的落地玻璃窗上雨滴沿着紊luan的轨迹下hua。那本蓝se的书被单独地放在醒目的位置，像安妮一样以孤独的姿态站立。

安妮说书的封面上那个shen穿白se棉布长裙的女子有着寂寞的手势，于是她接受了这个封面设计。

而当时给我印象最shen的是书面上那zhong暧昧的蓝se，蓝中透chu苍白，恍惚dang漾的gan觉。

我是个对颜semingan的人，一zhong颜se对一个人来说注定是命中的囚禁，我们在劫难逃。我喜huan白se，有点纯净而无辜的gan觉，像个受了伤的委屈的孩子。后来从小许的文章里知dao，原来白se是一zhong破碎，是内心的liu离失所。“白se有激越的热情，但是容易被摧毁。”而小杰子喜huan蓝se，纯净的嘹亮的蓝se，蓝过任何一块晴朗的天bi。而小蓓喜huan红se，她说她喜huan明媚温暖的gan觉。

而小Ａ喜huan黑se，且没有任何理由。

“黑se是收敛的，沉郁的，难以琢磨的。很多有伤口的人，只穿黑se的衣服。因为这样不容易让别人看到疼痛。”

有段时间看《告别薇安》看得很灰暗，心里空dangdang的。我总是梦见自己站在一个空旷ju大的停车场中茫然四顾，这zhong状态让我恐慌。

有时候在街上走，突然看到hua店里的蓝se鸢尾或者jing1品店里梵高蓝se鸢尾的复制画时，我就会想到安妮，那个在黑暗中孤独地写字的女子。她把字写在湖面上，于是那些水中的幻觉，一边chu现，一边消失。

一直以来，城市生活在当代文学中久久缺席，于是安妮来了，带着她那些yin郁冷艳的文字，也给人们带来了伤口以及疼痛。在安妮的字里行间，我们可以看到大批内心liu离失所的人，他们有着空dong的yan神，寂寞的手势，以及一脸的落寞。所有无家可归的liu狼者在后现代的水泥森林中浮动