序 意象

每次写一本小说，最先chu现在脑海里的，不是文字，而是意象。在写这本小说的时候，亦有一幕一幕的画面在心里掠过，犹如不定格的镜tou。带有一zhong隐约的肯定之gan。这些意象决定心的探索走向。我却是喜huan这zhong过程，在黑暗中反反复复，但似一直有光照耀。

两个在陌生旅途中邂逅的女子。各自生存的yin影。信与不信。记忆所代表着的遗失和记得。最终，她们又走回到旅途之中。在这里，旅途亦代表时间。

在这写本书的时候，有过困顿。常常是写了几万字，推倒重来。再写，再推倒。我当然有过多次思省，觉得也许是放置其中的意念，太过繁重。就像一个人，有话要说，又很慎重，反而觉得怎么都很不妥当起来。

最后决定推翻在结构叙述上的企图，先恢复chu一个纯简的文本。抑或说是一个纯简的幻象。却更为接近真实。

因为纯简，文字构筑了一zhong自然的走向。为此，文本本shen在书写过程中完成细微的变动。与我的初稿框架，有所不同。

内心摆渡

至今喜huan的小说，仍旧是那zhong往内探索的类型。类似于一个封闭的暗的容qi，看起来寂静，却有无限繁盛起伏隐藏其中。亦不需要人人都来懂。因那原就是一zhong暗寓式的存在。有它自己的端然。就像一个岛屿。断绝了途径。自有天地。

因着这个原因，我很少在书店里能够买到自己喜huan的小说。有一本加拿大小说除外。其场景里有个荒废的修dao院，接近我观点he心里的岛屿。我因此对chu生在斯里兰卡的作者有无限好奇。当然我知dao，这书里有他，亦是没有他。

至今为止，我的两本长篇，都是以“我”起tou。这个人称很微妙。它代表一zhong人格确定。也就是说，它并非个ti。它是一zhong幻象。那个“我”是不代表任何人的。

对一本小说来说，有时候事也不是太重要。事亦是一zhong工ju。重要的是叙述本shen是否代表着一zhongchu行的态度。对读者和作者来说，书，有时候是用来接近自己内心的摆渡。为了离开某chu1，又抵达某chu1。

任何事wu均无定论。也无人可以zuo主。小说更是不需要任何定论的载ti。诸多gan情或者思省，原就是一个人内心里的自生自灭。当一个人在写一本书的时候，心里是如此。而当另一个人拿起来阅读的时候，他能gan受到这zhong清寂。似是无法对人诉说清楚的，心里却又有惊动。

疏离gan

我对我的一个朋友谈起过这本书。

我说，这本小说在设定一zhong疑问，试图解答，或者只是自问自答。结构散漫，如同记忆。因人的记忆就是从无规则，只是随时随地。

看起来亦矛盾百chu，更像是一个寻找的过程。它不存在任何立场jian定的东西。只是在黑暗的隧dao里渐行渐远，缓慢靠近某zhong光亮。它是一本因此而注定有缺陷的的小说。并与我之间更加疏离。

这zhong疏离gan使我一直更为喜huan小说的文本。在散文里人不能回避真实gan受，要把自己摆在前面。而小说却可以让自己退后，或与自己截然就没有关系。几近一个幻象。

记得

写完之后，心里回复某zhong空dong状态。像一个瓶子刚刚倒空了水，在等着全新的水注入。这转换过程中极其短暂的一