亮，西泽被那光照的有些恍惚，偶然几个瞬间都不能立刻分清自己到底是不是宴秋，可心里念着义工先生义工先生，便真真是有了罗伯特嘴里那“求而不得”的隐秘的情愫，他抓了许久才抓住那个感觉，戳丝剥茧一点点握在手里，然后那感觉就好像露水一般慢慢渗透到他心口。

他跟随着摄影时摆拍的那几个动作时脑海里会跟着出现一些镜头，或者是剧本里两人的偶遇、或者是宴秋和义工先生的对话场景，又或者是雨天里，他站在街头，看着义工先生撑伞从街对面走过，他目光跟随的人没有发现他，他便一直痴痴看着，却也没有抬步追上，只是原地不动这么看着…

西泽到后来，至少有长达一两分钟的时间没有意识到自己已然入戏，他耳边有罗伯特和摄影师的声音，就跟着摆动作。

最后一个摆拍的动作是剧本里原本就有的场景镜头，也是电影最后给宴秋和义工先生的一个离别的结尾－－一个借位的吻／别镜头。

在拍摄的时候要求阿诺德背对镜头，侧头，西泽也要露出一边的脸，总之就是借位，只要拍摄的角度看上去是达到“吻别”的意思就够了。

阿诺德背对镜头而站，垂眼低头，西泽抬眸的刹那，阿诺德就觉得他眼神不对。因为西泽之前有过一段时间跟着他找“宴秋”的感觉，所以他很熟悉这个眼神——这是入戏了？

“西泽？”阿诺德低声皱眉喊了一声，可西泽没反应，脸上的神色却越发收敛，可眼神却根本不对，西泽演“宴秋”是什么样子阿诺德是知道的，这个情况，明明就是入戏魔障分不清剧情和现实了！

“宴秋？”为了印证心里的猜测，阿诺德干脆喊了电影里的名字。

这一次西泽果然有了反应，喉头吞咽了一下，目光沉沉一闪，那眼神分明就是入戏深了，根本把自己当成宴秋了。

而西泽在阿诺德那声“宴秋”之后，在熟悉的烟草味和棉质衬衫前，完全将现实和剧本混淆，他抬眼看着面前的阿诺德，便真正觉得那是义工先生，是求而不得、只能注目观看、都无法跟随其后的人。

电影里有这么一个场景，义工先生离开，宴秋去送他，雨天的泥泞地小路上，宴秋手里拿着借来的相机走在义工先生旁边，然后他突然喊了一声义工先生，在他转身时，反抓着相机，把拿着相机的手臂抵在了义工先生的肩头，借位拍下了一张两人面对面的如同“吻别”的照片。

宴秋是个胆小鬼，他没有勇气最后问义工先生要一个吻别，便只能借位拍下这章照片，他用自我欺骗的方式，给了自己和义工先生最后一个“美好”的结局。

他无法留下这位重要的人，更没有勇气开口，却只能用照片祭奠自己没有花开便寂寞凋落的情感，这是宴秋最后送给自己的结局。

如果西泽是剧本里那个真正的宴秋，他便应该按照人物的设定轨迹行动，老老实实待着，可西泽终究不是宴秋，他不赞同宴秋，内心里便会挣扎。

这也是演员入戏之后最矛盾痛苦危险的地方，他无法真正成为那个角色，最后只会将角色的灵魂和自己本人的灵魂交织在一起，成为一个矛盾的纠结体。

如果是真正的宴秋，西泽便接受这样的结局，偷拍下一张借位的照片，残破的下半生靠着这张照片继续自己欺骗自己。可西泽成为宴秋，便本能会挣扎，会抗争。