于瓷器。他看了这幅《镜泊飞泉》以后就认定是真品。但手里没有这么多钱买怎么办？他便和宁海伦协商，用店里的坛坛罐罐折价交换行不行？宁海伦自然求之不得，便当即同意。于是，宁海伦一下子收走罗伊店里半面货架的东西，让罗伊的店里顿显零落。于博彦看到这个情景，感觉不好，便急忙带着罗伊把《镜泊飞泉》送到拍卖公司，打算参加即将开幕的秋拍，立即让资金回笼，好充实货架。

谁知拍卖公司总经理徐涛亲自接待了于博彦，并细察了这幅画。最后，徐涛说：“博彦啊，虽然咱们俩是好朋友，但我有话该说还是要说——这幅画是赝品，虽说画得不错，但也值不了几万。”

于博彦非常震惊，宁海伦是经营古玩艺术品五六年的老江湖，而且是自己的好朋友和尚未确定关系的对象，怎么会骗自己？要么是宁海伦也把假画当真画买了？他连连摇头，他不相信宁海伦会骗他。

徐涛拿出一本书说：“博彦啊，有一位专门研究傅抱石的专家叫高鸿，曾经做过辨伪。傅抱石先生的真品《镜泊飞泉》现在存在南京博物馆。而赝品已经出现过好几次，而且一般还都卖的价钱不低，有的竟拍到两千多万！傅抱石的《镜泊飞泉》真的这样取之不尽吗？非也！有关创作《镜泊飞泉》的前前后后，傅先生曾经在其《东北写生杂记》一文里有过详细记述，我读一段你听：《镜泊飞泉》画过两幅，这是第一幅，是游了‘飞泉’以后两三天完成的。我们去游的那天，正是雨后初晴，又是下午三点多种，金色的阳光正对着，‘飞泉’澎湃雄壮，银花四溅，恍如雷霆万钧之势的冲岩而下。通过一段峡谷，水面开阔了许多，形成了深潭。潭边尽是石块，不少同志或坐或立，目送手挥，沉浸在那汹涌咆哮滚滚流入牡丹江的水声中。我侧立在中间黝黑苔石之上，左右看看。实际是：向左，只看到上面的瀑布，看不到右边的深潭；向右，看到大部分的深潭，却又看不到主要的瀑布。我分别纪录几个草图。回到住处，怎么办呢？分别画，很自然的是两个画面（瀑布和深潭），稍加剪裁，便可拿出来见人。可是对于‘镜泊飞泉’这样的主体来要求，分开来可能不是最好的办法。于是经营了两张稿子，一是横幅（一比二点五），把我当时所能看到的构为一图，‘飞泉’仍是一幅之主。我以为这样处理或者比较完整些。一是直幅，把‘飞泉’位置上半部，中隔崖壁，把瀑布转过弯从崖壁下面，注入下部的深潭。可惜因时间关系，直幅这张，始终未曾着笔。’”

徐涛念完，把书递给于博彦。于博彦默默把这段文字看了一遍，没有说话。徐涛说：“傅抱石想画两幅，一幅为横幅，一幅为直幅，可是，他只画了横幅而没画直幅。他自己不是说‘可惜因时间关系，直幅这张，始终未曾着笔’吗？可是，在整个古玩市场上已经出现了好几幅《镜泊飞泉》，显然都是靠不住的。”

于博彦将信将疑。他把画作暂时放在拍卖公司，就跑到郑实家里翻自己的藏书，其中有一本《傅抱石美术文集》，他翻到《在更新的道路上前进》一文，从里面发现了这样的记述：“镜泊湖住了十几天，完成了十多幅画。不知怎的，思想上总觉得非画它不可。有一天，安排去看着名的瀑布‘镜泊飞泉’，大约下午三时光景，金色的太阳正射在瀑布上面，银花四溅，汹涌澎湃，犹如万匹白练凭空奔来，真是心为之悸，目为之眩，李太白的名句：‘疑是银河落九天’，若移到镜泊湖，那再恰当也没有了。我目不暇接，手不停挥，匆匆钩了些草图。第二天，用了一整天的时间完成了《镜泊飞泉》的横幅…”

于博彦感到傅抱石话里有话。他立即回到拍卖公司找到徐涛，说：“傅抱石自己说，见到镜泊飞泉以后很受震撼，‘此情此景我能忘之乎，我能不画乎！’‘不知怎的，思想上总觉得非画它不可？’由此可见傅抱石先生创作《镜泊飞泉》之时的激情。对于艺术创作来讲，没有激情是难以产生好作品的。而且，产生这种强劲的创作灵性以后，是不可能只画一张《镜泊飞泉》图而绝笔的。你说是不是？”