传统文化的同时他还想到了创新，最后在继承传统的基础上发展了泼墨，创造了泼彩、泼彩墨艺术，同时还改进了国画宣纸的质地，最后成为一代画宗。然而思想的先行者往往是孤独的，在他五言绝句《荷塘》有‘先生归去后，谁坐此船来’的句子，似乎在问，后来者谁来继续他的道路。”

“你怎么会对张大千了解这么多呢？是不是也收藏他的画呢？”张先令问。

“没错，我正因为手里有他的画，才对他感兴趣；也因为对他感兴趣，所以才收藏他的画。他是天才型画家，其创作‘包众体之长，兼南北二宗之富丽'，集文人画、作家画、宫廷画和民间艺术为一体。于中国画人物、山水、花鸟、鱼虫、走兽，工笔、无所不能，无一不精。诗文真率豪放，书法劲拔飘逸，外柔内刚，独具风采。他的画风，在早、中年时期主要以临古仿古居多，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。张大千30岁以前的画风可谓‘清新俊逸'，50岁近于‘瑰丽雄奇'，60岁以后达到‘苍深渊穆'之境，80岁后气质淳化，笔简墨淡，其独创泼墨山水，奇伟瑰丽，与天地融合。增强了意境的感染力和画幅的整体效果。”

“那么，他的画是个什么行情呢？”

“说起他的画作的行情，话就长了。‘近现代国画个人作品成交额一览表’显示，自2000年以来，在全国14家大的拍卖公司中，张大千书法的拍卖总成交金额达到了骇人听闻的13亿多，列总排名榜的第二位，仅次于第一名齐白石的16亿，比第三名傅抱石的8亿元高出了60%。而排名第四至十位的李可染、陆俨少、徐悲鸿、林风眠、吴昌硕、黄宾虹、黄胄等人，画作拍卖的总成交金额比张大千就相去更远了，其中黄胄的拍卖总成交金额为4亿多元，仅为张大千拍卖成交总金额的30%。”

张先令十分困惑，于博彦怎么会记住这么多知识呢？他天天都要教课，有一摊本职工作，怎么会有这么多时间钻研古玩字画呢？张先令有些气馁，因为在这方面他自愧弗如！只听于博彦继续说道：

“在分析有关统计数字的时候，我们还应该注意到，张大千1949年离开大陆后，游历美国、阿根廷等国，直至在台湾去世，仍有30余年的创作时间，而这期间创作的画作，大多流传在大陆以外，尤其是晚年的泼彩画作。我们注意到，在2000年至今拍卖成交总金额排名前10位的近现代画家中，只有张大千后半生没有生活在大陆。如果考虑到这个因素，并且将台湾和国外张大千画作的拍卖成交量考虑进去，冠军的位置基本不大可能是齐白石的。”

“你说的这些都很重要，但能不能具体一点呢？”