的小女孩妍妍。“她在里面最小。她出生5天就被父母抛弃在火车站，太可怜了。”

严歌苓为记者开门时，记者就留意到她抱着一个可爱的小女孩。采访开始时，小女孩被严歌苓父亲抱到了里屋。采访过程中，只要里屋孩子的动静稍大一点，严歌苓就马上和记者说对不起，跑到里屋瞧上一眼。采访刚一结束，她又把孩子抱在了怀里，还不止一次地和记者说：“你看你看，她多漂亮、多可爱啊。”严歌苓很自豪地说，孩子特别黏她，只要她在，就不要别人抱。“好几次上飞机迟到都是因为小家伙闹的”

在看过Lawrence照片后，记者惊喜地发现小妍妍和Lawrence很有几分相似。得知这一发现时，严歌苓爽朗地笑开了：“你是说他俩凸出的额头和深陷的眼睛吧。也不知道为什么，小家伙额头越长越大，越长越像Lawrence。”严歌苓说，妍妍长大了，她不会对孩子隐瞒她的身世。当被问及会不会以女儿为原型写一部小说时，严歌苓说：“当然，我会把她写得很幸福。我正想替她写成长Blog呢。”

《少女小渔》挖掘出自己的编剧才能，可被吸收进好莱坞编剧协会后不久又退出，严歌苓认为文学要影视做广告很可悲

事实上，严歌苓真正为内地知晓，与李安和张艾嘉拍成电影的小说《少女小渔》分不开。

“去美国后，在朋友的推介下，我向台湾的杂志投稿。第一次投稿的《少女小渔》就在台湾获奖了。没过多久，李安给我打电话，说要把我的东西改编成电影。我编剧，李安是导演，张艾嘉是副导演。”

电影《少女小渔》获“亚太地区国际电视节最佳影片奖”严歌苓的编剧才能由此开始得以挖掘。在接受记者采访时，严歌苓提到，文学与影视之间原本应该关系不大，文学和电影的关系密切起来是这二十年的事。“现在中国很多小说家，包括我自己，都是靠影视做广告，这是可悲的。”

进入二十一世纪，严歌苓被吸收进好莱坞编剧协会，成为了一名职业编剧。尽管把为好莱坞编剧，用英文写剧本，看作人生的重大突破，严歌苓最终还是退出了。“李安跟陈冲说过，严歌苓是好的小说家，但不是好的编剧。我自己也觉得，我有些长处在电影里会牺牲掉。我的才华主要在语言上，电影剧本用不上。别人要你改编其他人的小说，你盛情难却，但最后写出来的剧本不一定能拍。我现在很少写电影剧本。”

“在巴黎的公园里，一个老太太在满是鸽子粪的长椅上读一本厚厚的陀思妥耶夫斯基的书，晃动的地铁里，有人在读诗集…而美国不是这样的国家

提及自己定居的国家，她说，对美国的自由，开始也是用很理想主义的眼光去看，后来才逐渐明白，那很大程度是自己对这个社会的理想，跟美国实际上没有太大的关系。严歌苓的内心常常会有一种幻灭感，这幻灭不因为她在那里结婚、有不错的收入、出过几本畅销书就可以抵消。

“在巴黎的公园里，一个老太太在满是鸽子粪的长椅上读一本厚厚的陀思妥耶夫斯基的书，晃动的地铁里，有人在读诗集，而美国不是这样的国家。美国出兵伊拉克的前夜，我连着几夜拿着蜡烛在街上跟人一起游行，他们都说我很天真，这么大岁数还去参加学生们的行为，但我就是这么一个人，我永远以为我微小的举动可以影响到一个大的举措。”

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