严歌苓：我不喜huan主liu

佚名

“翻手为苍凉，覆手为繁华”从1979年开始拿起缪斯之笔，到今天，严歌苓已经在文学的旅途上行走了25年；“此岸是故乡，彼岸是福地”从1990年为了梦想旅居mei国，到今天，严歌苓已经在远离故国的相思中守候了15年。从《雌xing的草地》中的激情到《天浴》中的凄凉，从《扶桑》中的爱与恨到《灰舞鞋》中的懵懂与冲动，一路走来，作为曾经的作家今天的好莱坞专业编剧的严歌苓有话要说

我不喜huan主liu

严歌苓的作品有着这样一zhong题材偏好——文革、移民、女xing、同xing恋。与热衷于宏大叙事的作家相比，严歌苓显然对生活中的“输者”更gan兴趣。对此，她这样评价：“我追求个xing化的东西，所以我对边缘人对边缘题材更gan兴趣。我也在其它的作家shen上发现过这zhong倾向，比如《蜘蛛女之吻》的作者阿努埃尔。普伊格就曾说自己从小就不愿意和律师、会计师这样的人居住在一起，我也有这zhonggan觉。我不喜huan主liu的东西。”

无非男女

严歌苓说当下的一切形式的艺术作品说来说去就是四个字：无非男女。没有男女情gan的文学作品很少，男xing是一zhong文化，女xing是一zhong文化，两zhong文化相互rong合构成了丰富多彩的生活。在严歌苓的yan中，女xing比男xing更加ganxing，与男xing相比较，女xing对画面、se彩、声音、气味等更加mingan，其gan觉更为丰富，这可以用来解释为什么她所编剧的一些电影如《少女小渔》和《天浴》都ju有qiang烈的se彩意识和chu2觉意识。

juti到不同xing别的文学创作，严歌苓这样说dao：“女作家yan中的objection更ju变更xing，她们笔下的女xing更有不确定xing，更多变化，当然，我并不否认有些世界xing的男作家也很擅长写女xing，甚至他们所写的最好人wu形象也是女xing，比如曹雪芹。”

我的作品是艺术而非娱乐

严歌苓曾经多次说过“我的作品是艺术而非娱乐”当本报记者询问其如何看待好莱坞中艺术与娱乐的分野时，严歌苓这样说dao：“好莱坞的大量电影是娱乐而不是艺术，称得上是艺术的影片很少。像《哈利波特》这样的片子以及其他一些恐怖片灾难片都是娱乐，而称不上艺术。称得上是艺术的影片无一例外都打上了导演个人的shenshen烙印，像我最欣赏的《英国病人》这样的片子，这些导演一辈子不会有很多作品，但他们的每一bu作品都有着很qiang的个xing化烙印。好莱坞的许多片子都是an照一个Formulapeichu来的，而我喜huan那些让我chu乎意料的影片，像欧洲的好多电影，没有一个模式化的tao路。我的一些小说改编成了电影，但他们永远不可能成为娱乐，写娱乐的剧本也需要很qiang的天才，我没有这些天才，所以我的作品不可能成为主liu的。”

我成功，