严歌苓：这跟个人的审很有关系，也许有人觉得，形容词多动词少更好看，这是个化的说法，所以我并不准备作为文学的一样式或者是改革来提倡，并不是这样因为我也是用英文创作的人，所以我到动词多的作品更容易抓住读者。

主持人：这件事里您是不是看到，发达国家跟我们的文化和观念存在着非常大的差异，同时也存在着跟他们提倡的人权问题有一些冲突或者纰漏？

网友：请问您作为海外的汉语作家，您如何保持与母语文化的亲近呢？

主持人：这本书有没有发行？

严歌苓：大概是我的经历也产生了很大的变化，我89年国，自己在情上、婚姻上都产生了很大的变化，我觉得我对生活的观察和对自己的整个的文学创作都有了新的要求，不变化是不可能的。

网友：那么当一个作家遭遇到情绪上的低谷，比如说一些生理反应，抑郁或

网友：《也是亚当，也是夏娃》里面，您结尾的意思，是不是女主人公和男主人公的往，是不是可能就会改变他们的取向呢？

严歌苓：是在国内和台湾发行的。

这本书的创作跟我的个人经历很有关系，到了国第二年，因为我和国外官的婚姻，牵涉到他们国家的一些法律，国外官是不可以和从****国家来的女人结婚，或者是有非常亲密的关系，如果有这关系，他们就要受到两年的安全审查，在这个期间，他是不能接受外驻的任务的，也是没有办法国务院大楼的。这经历，使我想到一些非常荒谬的关于人权之类的问题。

严歌苓：相同的，各个国家的政府都是神经末梢循环非常差的，这个法律制定是1950年的时候，那时候正在冷战，现在的政治平衡完全不同了，从柏林墙的倒塌，结束了这样的政治格局，这情况下，他们依然用非常僵的一法律来约束他们的人，我觉得在某些方面就让我想到了所有的官僚机构都是满可笑的，而且它是在一个自由的旗号下，所有的这些事情，我自己经历的，跟FBI打的，我觉得很可笑，完全是一荒谬小说，所以我自己就写了很荒谬的，很好笑的，我很少写很好笑的东西，在这篇东西里面，我觉得是舒展了我的幽默一面。

严歌苓：这是一希望和一愿望，我觉得应该有一超越别的情，在我是存在的，在我和许多同和异的朋友当中，我认为这情是有的，我觉得我和他们有很多的恋恋不舍的一些情愫，但是这些情愫好象不属于的。我就在这篇作品里，在女主人公上，把我自己刹那之间的情的验放去了。

严歌苓：我很难说有什么创作峰，我每天都要写一东西，我觉得这是我新陈代谢的一分，我希望要这样，这也成了我的健康，我所有的整个生理生活的一分了。

严歌苓：我对同恋是非常关注的，因为我最开始，对同的情非常好奇，而且也是一无所知。我在国读书的时候，碰见一些同恋的朋友，逐渐逐渐就使我到我非常同情他们，我认为他们的情原来也是非常非常崇的，也有非常厚的情。我觉得最初使我接到这个，而且到意外的情应该是《蜘蛛女之吻》这电影和小说。

严歌苓：这本书已经版了，名字改了，原来叫《谎测》，现在改为《无路咖啡馆》。

一次访谈中说到，多用一些动词，现速度，少用形容词，这是怎么总结来的？

网友：我非常喜您早期的作品，《一个女兵的悄悄话》，觉得非常好，但是跟您现在的风格好象不太一样？

主持人：来的每一位网友都向您提关于作品本的问题，可见大家都是您忠实的读者。

网友：看到《扶桑》发髻里的铜钮扣，我被震撼了，您这神来之笔是怎么创作来的？

严歌苓：其实在我开始写这作品的时候，写到《扶桑》这个发髻的时候，我就想到了，这两个人将来要经历怎样大的悲痛和误会，这个钮扣是将来误会的钮扣，能解开一切，我就用这个形象，夕下金的钮扣了来，长发飞舞，动的丽，我觉得那是一个非常好看的，非常惊心动魄的画面。

网友：您的下一小说名字叫《测谎》，能谈谈创作的初衷吗？

网友：您觉得您的创作峰是在什么时候？您是怎样保持它，还是顺其自然？

网友：您写过各各样的情与，但是我最喜您写的同恋的这样一个特殊的人群，您能谈谈对同恋的态度吗？

严歌苓：我还不断地读中文的小说，我跟中国的移民在国有很密切的关系，我很喜听他们的故事，我写的所有的东西都是中国人的经历，离开中国和中国语言，我是没有办法生存的。