郞君梅与《枕边书》

每个艺术家似乎都有自己的一个“变法”时期，就是他（她）长期对自我、对艺术的求索，他（她）的思考和实践的积累突然chu现了一个不期然的转折，或说一个质的变化：“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊chu1。”辛弃疾的几句词，dao破了艺术创作，甚至是人格发展的这个奇特现象。邬君梅就把她在《枕边书》的演chu，看成她电影生涯的这样一个里程碑。

邬君梅觉得在这bu片子里，导演彼得·格林那威把她挖掘得相当彻底。在全片拍摄结束后，她对彼得说：“我gan到jing1疲力竭。我被完全地消耗了。”她庆幸下一bu片子《宋家皇朝》的开拍与《枕边书》的杀青之间仅隔四天“否则我很可能会进入一zhong严重的jing1神压抑状态。因为我shen上的每一个细胞都变成了蔡子（女主人公）。”

一九九六年的坎城影展上，《枕边书》获得了“一zhong注目（CenainRegard）”奖项。此片以它惊世骇俗的对于人ti的展示与探索使邬君梅被西方媒ti认为是“好莱坞近两年来最受关注的亚裔女星”此后邬君梅听到人们对她的风传：“邬君梅在《枕边书》里暴lou得浑shen连一gen纤维也没有！”她以她颇有名气的哈哈大笑来回答：“其实也没那么邪乎！没那么luo！…”她接下去用彼得的话纠正dao“不是暴lou，是luoti；luoti是zhong艺术形式的人ti。”对于luoti与暴lou的区分，是文野之分，是趣味高下之分，亦是审mei官能和生理官能之分。她说：“在看罗丹雕塑的人ti时，你绝不会产生邪念的；并且也不会对他的人ti模特儿想入非非。因为人ti已经变成艺术家创作的工ju，已不再是routi了。”

但她并不是一开始就有这样的认识。chushen于电影家ting的邬君梅从中学时代就开始拍电影，对于luoti，她却始终持保守态度。她说：“可能是因为我的中国传统教育，我一直拒绝拍有luoti要求的戏。”当彼得·格林那威邀请她chu演蔡子时，她gan到荣耀。因为彼得在电影界一直是最有个xing的导演，虽然并不是创票房纪录的成功者，但他的作品一向被艺术界和知识界看zuo实验xing和纯艺术的。经他发掘的演员后来都被证实为优秀的演员。但邬君梅几乎要谢绝这位电影大师的青睐。她对他说：“假如你要让我演，你就得把那些luoti戏删除掉。”这当然是不可能的。《枕边书》是一bugen据日本文学经典小说改编的电影，其中生、死、xing、爱都是通过在人ti上的书写来表达的。也就是，人ti是整bu故事最shen层次的语言，是语言之he。

彼得只是劝邬君梅通读剧本，并且要反复地读。邬君梅照办了。开始，她仅是遵照导演的意志去读。渐渐地，她gan到她有了不断阅读它的冲动。她说：“这是一bu很mei的剧本，它既是极其的文学化，又十分有视觉gan。我渐渐rong进了它，它也逐渐rong进了我。八个月时间，我就是反反复复在读这剧本，简直对它着迷了。到最后，我觉得我如果不去演女主人公，反而不正常不自然了。因为她在我心里已成熟了。我就对彼得说：“我准备好了。”

邬君梅总认为自己“傻人有傻福”还在高中时期，就被《末代皇帝》的导演贝托鲁齐选中，去演皇妃李文绣一角。从那以后，她又演了大大小小七八个角se，有pei角，也有主角，有的也演得得心应手，但与《枕边书》中的蔡子相比，她认为那些角se都是一系列铺路石，是一场独奏的一场场预演或练习曲。作为一个女演员，她不认为自己有惊人的mei貌，