其实，我很民谣

牐犔歌一向很挑，那些的热门歌曲我一律称之为口水歌，自然是好听的，但总觉得缺了那么一gu味，让人难以有将其记住并挂念的冲动。如果问我喜huan的歌，我会说，能gan动我的就行。要求就是这么低，但似乎也不是那么容易。翻遍脑海里的所有概念，将我喜huan的一些歌一一呈现，然后才发觉，之于听歌这档子事，其实我是很有民谣情节的。

牐犮筱蟠蠊，每个地方因其不同的语言和民俗，故而也就存在着许许多多各式各样的民谣。我不是语言专家，也不是探究音乐gen底的学者，我只是想谈谈在通俗的liu行歌曲中所存在和ti现的民谣因素和风格。而这才是xi引我去gan受并喜huan一首liu行歌曲的最重要的一个因素。

牐牭谝桓鱿氲降淖匀皇切Ｔ懊褚ァ５娜罚在整个华语乐坛的历程中，校园民谣占据着一个极其重要的位置。从内地来讲，那时的高晓松、老狼、叶蓓还有沈庆，他们的淡淡忧伤和那个年代的故事每每给我gan动，吉他是我最钟爱的乐qi，因为它能弹奏chu最简单的却是最纯粹的属于校园民谣的旋律。我还记得质朴简单的老狼，抱着一把吉他在风中一遍遍的哼着《同桌的你》最后的那一段段的“啦啦啦”声；也还记得那个嗓音如水般柔婉清澈的叶蓓在一遍遍唱着“那白衣飘飘的年代，那白衣飘飘的年代”；还有那仅给我们留下《青chun》和《岁月》的沈庆，《冬季校园》的李晓东，《lou天电影院》的郁冬，《七月》的容畅…

牐犎缓笥纱怂档教ㄍ宓拿褚ィ内地的校园民谣可以说是由其影响并发动的。台湾最早有刘文正、潘安bang、王梦麟、齐豫等，他们带有非常明显的乡村民谣的风格，无论从歌词、歌曲的旋律、还是编排的意境，都创造一zhong简单、质朴、纯净的唯meigan觉；然后就是有罗大佑、李宗盛的木吉他合唱团，甚至是黄舒骏，我也觉得他的早期作品是很ju有民谣风格的，那zhong淡淡的忧伤、属于青chun的挣扎。是的，后期的以罗大佑为代表的民谣歌手，他们的歌曲中反映的不再仅仅是单纯的有关爱情、伤gan、liu狼的字yan，而更shen层次上将视角探入整个社会的大环境，并对之进行思考、审判，经历迷惘，以及挣扎。

牐犓坪趺褚プ苁谴着一份gan伤的氛围：简单的吉他弹奏，似有若无的歌唱，不nong1烈、不张扬，歌者在静静诉说自己的心事，听者也沉浸在属于自己的一方心境中，却总能引起内心最shenchu1的共鸣；而这，就是校园民谣成为经典且不朽的原因。

牐犗纸竦姆浅Ｖ髁鞯牧餍幸衾掷锩妫也能找到许多带有民谣味dao的歌曲，只能说现在的唱片制作是越来越聪明，知dao大家都liu行怀旧，liu行古典，于是将他们重新编曲、或者翻唱国外的乡村民谣、校园民谣等。我会在每一首歌里努力寻找民谣的影子。

牐犞芙苈椎摹镀呃锵恪罚诗一样的歌词，丰富绮丽的编曲，旋律gan非常mei，百听不厌；王力宏的《心中的日月》，事实上除去这首歌外整张专集我并不喜huan，虽然专集策划中提及它由民谣而来，但我固执的认为只有舒缓的节奏、liu水般的旋律，才能给予民谣一zhong纯净的meigan，也才是民谣的最能打动人之chu1；阿niu的《星星亮了》，这首歌一直甚少人知dao，而我却一直很喜huan，也很难得他有这么一首校园民谣gan觉很重的歌曲，我喜huan的电台节目曾用之作垫乐，营造chu节目的那zhong淡淡的落寞、忧伤的氛围；蔡淳佳的《陪我看日chu》，这名新加坡的女歌手，嗓音清亮又略有些微的沙砾gan，将这首翻唱自日本民谣的歌曲演绎的唯mei温情，shen扣人心；还有最近很火的韩剧《大长今》的主题曲《希望》，到现在为止我一共知dao有五个版本：韩剧的童声合唱版《呼唤》、张韶涵的《娃娃》、陈慧琳的《希望》、汤灿的《呼唤》，以及今年超女前五qiang的合唱版《希望》等，每个版本都是那么耐听，也各有其特se与韵味，我想这与它的极mei的旋律gan与编曲是有莫大关系的。

牐牭比桓鲋泻檬秩运闶遣糖伲她极谙对于民谣的歌唱演绎，也zuo过多张纯粹的民谣专集，相当jing1良好听。还有曾淑琴，一直在zuo最纯粹的民谣歌手，听她的歌就是最原始的gan动，由心而生的gan动。我会认为这样的歌手，才是真正懂得并尊重音乐的人，他们的音乐能让人喜huan，并且永远怀念，因为那是一zhong力量，不张扬、亦不凶猛，但历历在目，直入心底。