yang光下的梦

牐2005年9月24日，崔健将在首ti举办他的个人演唱会，距离93年“北京崔健演唱会”之后，这是阔别12年之后他再一次登上北京的舞台；崔健将这场演唱会定名为“yang光下的梦”，他说：“好像不可能发生的事情都发生了，因为这世界上有一群仍然jian持梦想的人。这场演唱会就献给仍然在jian持梦想的人们。”

牐犚恢币岳矗崔健都被称为“中国摇gun之父”，从二十年前的一吼成名的《一无所有》，到不久后即将到来的首ti演唱会，崔健的摇gun一直是最纯粹、最另类、也最有个人风格的jian韧力的；他始终在jian持摇gun音乐的梦想，过程也许是孤独的，但永远不会停息。

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牐1988年的这张专辑奠定了崔健在整个中国摇gun乐历史上的开山鼻祖的地位。

牐犜诖酥前，崔健曾在1984年发行过一张《狼子归》，虽然制作cu糙低劣，但已经能初步显lou他的个人音乐风格：即不顺应当时的liu行乐坛的chaoliu，而是充分大胆表达自我，敢于犀利的内心剖析以及反映社会的现状以及自我的思考。

牐牎缎鲁ふ髀飞系nang」觥繁淮藿∈游自己的第一张专辑，收录了在《狼子归》后他开始独立创作词曲的作品，其中就包括1986年他的成名作《一无所有》；而事实上这也是中国的第一张真正意义上的原创摇gun乐专辑。

牐犝庹抛辑中的经典歌曲如《一无所有》、《新长征路上的摇gun》、《hua房姑娘》、《不是我不明白》等，它们中或多或少都隐寓了当时整个大时代的背景，表达了当时青年的潜意识的观念的变化，是典型的Hand Rock风格作品。与当时乐坛所liu行的柔mei甜腻的歌曲相比，摇gun音乐的yang刚、生猛以及激情，与之形成qiang烈的对比；崔健在一夜之间掀起一场qiang风劲雨，给中国乐坛带来了摇gun。

牐犛谑窃诘笔钡哪歉瞿甏，崔健和他的摇gun音乐成为了时下青年的代言，标榜叛逆独立与追求自我。

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牐犝庹抛辑于1991年推chu，后来还经过再版，有人称它为“崔健音乐生涯中承前启后的里程碑式的作品”，可见这张专辑之于崔健的意义之大。

牐犛氲谝徽畔啾龋《解决》在编曲上开始着重于节奏的运用，旋律gan更加地liu畅自然，而其中采用古筝等民族乐qi，使得这张专辑的最为突chu的特点就是中国特se的明显突chu：比如《快让我在雪地上撒点野》、《解决》、《一块红布》、《这儿的空间》等。

牐犝馐且徽攀艿礁多国际级的认可的专辑，日本版侧标译文有曰：

牐牎坝琶蓝ganxing、min锐而qiang烈的表现；显lou热情、跃动、灵魂的呼喊。崔健的歌曲把现代中国的真实xing完全地包han起来，而且，解答中国及至亚洲明日的关键，尽在于此。无论如何，现在谈论关于摇gun的话语，就不能不提到崔健，他的歌曲富有摇gun的动gan。——小仓”

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牐犝馐1994年最富争议的专辑，它收录了1991年后崔健所写的所有歌曲，在94年刚上市不久就因为zhongzhong原