牐犔乇鹗且淮握癖τ虢咳镌谧公车时，听一个熟人讲关于儿和她吵争的事情，那一段是节取于张玲的另一小说，因为对话极上海，所以关锦鹏用起来很顺手。而那些家常话可能就是勾起振宝想要过普通人生活想法的起源。于是不玫瑰多红，也是在不动声的情况下变成了蚊血。我只能说关导是极了解海派的，人的情绪除了比较激烈，其他人都是不急不缓的，表面一平川，内里波涛暗，就如张玲的《倾城之恋》，描写烽火恋人照样是清淡平实，上海人喜将所有情绪藏于背后，然后还是风姿摇曳地去面对旁人。相比王家卫的《样年华》里面人情的郁，显然《红玫瑰白玫瑰》的发展更是让人信服。

人特有的机与嬉。

牐犠詈笳癖Ρ怀底埠螅仿佛是撞醒了他，他最终还是要个“好人”，那瑟缩与安于现状的无奈同样是最“海派”的表现。于是关锦鹏亲手溉的那一支“海派玫瑰”终于还是征服了大多数人，我相信这就是他能去演绎王安忆的《长恨歌》的理由，同样是平静外衣下的惊涛骇狼，上海小堂里的兜兜转转，关导拍这样的电影应该是驾轻就熟的。

牐牰烟鹂这样的女人当然也注定成不了振宝心囗的朱砂痣，她平淡如的生活，关导给她的台词也不多。因为这样的上海女人往往只能用“闷”来形容，为了让她的“淡薄”更突，关导待婆媳之争也仅仅是用振宝母亲的抱怨来反映。而烟鹂始终是沉默的，只是这“沉默”并不代表她在忍受。

牐犙甜康哪切┓唔情绪，张玲很“恶毒”地用“便秘”来表述。而关锦鹏却淡化了这个过程，用卫生间的白清冷去反她内心的痛苦。她那些小家碧玉式的想法总是让她于俗，而振宝开门看到那个小裁与自己老婆的手握在一起时，振宝的愤怒与烟鹂一如既往的沉默形成了对比。走上背叛这条路，以及事发后的平和都是属于上海小市民的“死要面”

牐牭比唬后面振宝的选择是属于正常人的，他与烟鹂从相识到结合也表达得极清淡，是上海普通人家完成固定人生的那平静。这与王家卫在《样年华》中极力要捧来给大家看的上海风情不同，关锦鹏显示更是读懂了张玲那些叨唠轶事中透着那小市民风情，所以接吻也好、结婚也好都是有信手拈来的自然。他所要诠释的上海是剥开声犬的致外衣而去实在的表上海市民的真实生活和神实质。

牐犚痪渑园渍庋说过：“她（）其实是个神上发育不全的女人。”面上说的是，其实也表明大多上海小女人的心态，怀揣那儿可怜的小家气心机去实现她们卑微的梦想，所以振宝知她和她先生离婚后的愤怒时，她的神充满不解与恐慌。这个情节让我想起《国封闭》，相似的情节揭的是上海人冷漠与饥渴相矛盾的神状态。