十一月的萧bang

牐犞芙苈字沼谕瞥觥妒一月的萧bang》，他的华丽不变，随意不变，甚至经典的曲调也没有变。当然，他的风格已经不再让我惊艳，却依旧很迷人。听他的《夜曲》时，那些淡薄的忧伤又涌上来了，剔除包装的嘘tou，平板却不中庸的调子浮现chu的是蓝调的优雅与嬉pi。终于还是那个令我欣喜的周杰lun，终于还是不屑改变的音乐元素。

牐犖也幌衿涫蹈杳阅茄力求偶像的改变与发展，仿佛没有变数就没有未来，或者渐渐失去生命力。我心目中的周杰lun是那zhong试图将自己的音乐灵魂回归传统的歌手，就像七十年代的任何一个乡村歌手，他们永远用不同的词汇哼唱同一zhong腔调，就仅仅是那一zhong腔调，却令他们的音乐成了永恒。当有人提到那个歌手的名字时，我们脑海中浮现的不是歌手的形象而是那千古不变的相同韵律。

牐犔他的《发如雪》，我有些心里发mao，因为那就像是另一则《东风破》，古典情结是周杰lun长久不变的jian持，就如钢琴上的黑白琴键般搭pei和谐。这个歌手骨子里是真真正正的传统，词藻jing1致无比，旋律更是悠远动人。虽然我更怀念他的《娘子》，因为《娘子》是绝对不向liu行妥协的音乐，高难度的高低转音与急切的唱白都不是普通人能朗朗上囗的。幸好那份古人的多愁善gan不变，杰lun的纯净依旧。

牐犠钕不兜nang皇赘枋恰逗谏mao衣》，词没有那么复杂，曲调却chu奇动人。杰lun的温柔中带着zhong绝望的悲意，他的声音随意，在高音chu1却经常有些歇斯底里，这很令人伤怀。这支《黑semao衣》却chu奇地安静，高低起伏很不动声se，却能将你的情绪牢牢擒住。这是继《半岛铁盒》之后又一首“平静”的情歌，我无从去猜测他现在的爱情状态，但是他唱情歌时的执着与细腻却鲜人能及。

牐牭比唬黑se曲风也是杰lun的qiang项之一，继《以父之名》之后，他的《逆鳞》听起来更加真诚。因为《以父之名》对电影的注解是模糊的，它的歌名与内容想结合chu来的另类效果不言而喻，却伤在内han，而且由于歌词的限制，旋律并没有比过《威廉古堡》。甚至某些地方过份接近伊能静的老歌《小教父》，说实话，用liu行音乐注解经典电影，杰lun不是第一人，早有达明一派这样的qiang者在前，要破突chu来走自己的风格很难。所以伊能静选择jing1灵的童话风格，而杰lun选择“黑se幽默”而《逆鳞》终于不再把支点明显地放在电影上，只是隐隐在纪念詹姆士。迪恩的《无因的反叛》，这样zuo是明智的，起码通过一些转折的表现，既保留了自我风格，又tiao脱chu了原来的桎梏。

牐犎绻说《范特西》是周杰lun音乐梦想的一个起点或者劲爆点，那么《八度空间》就是梦想的待续，而《叶惠mei》开始，杰lun已经在告诉人们他的音乐风格已经成熟，要有改变也是鲜少，接下来就只有无畏而不惧沉沦的音乐jian持，所以才有了《十一月的萧bang》。自这张专辑一chu台，就喻示着周杰lun的音乐主张已经定型，他将抱着“周氏音乐”过一辈子了。

牐牬忧坝xie不少真正jian持的音乐人，都倒在自己的“顽固”里。潘mei辰不改她那铿锵的中xing唱腔，结果风光逝去，陈升才华横溢，但就是不肯向liu行妥协，终于一直chu1理二三线。最令人唏嘘的黄舒骏，他用《ma不停蹄的忧伤》“骗”过了唱片公司，然后公司满怀信心给他chu了后来的几张唱片，他的jian持让公司赔了不少钱，《我是谁》这样的纯音乐专辑相信要若干年以后才能得到肯定。

牐犞芙苈仔以司托以嗽谒的走红，所以他不必像陈升那样每一次给唱片公司听样带要jin握拳tou随时准备揍那些批评他的人。他可以轻松自如地拈些mei好的曲子来给你，不声不响地jian持自己的音乐，直到唱片公司认为他大势已去而放弃给他chu唱片。而有一批人是浮华之后沉淀下来的真粉丝，会永远追随周杰lun的音乐。哪怕他最后只能在小酒吧里驻唱，我们也会习惯找个小角落，然后安静地聆听他。