观后与写后

要说《拯救大兵瑞恩》ti现了多么shen刻的人daojing1神，似也未必见得。当然，斯pi尔伯格确是加足作料，烩制了一dao人dao主义的大餐。他总是善于将各zhong人类jing1神奉献给好莱坞的票房。事实上，排除各zhong渲染，拯救大兵瑞恩也仅是通常意义上的人dao原则。我们中国历来都有独子不当兵的政策，只不过没有加以抒情化解释，qiang调母亲的原因，倒是以为天经地义，事当如此。再说，故事也并不像那zhong极端化的讲法，是以八条人命换取瑞恩一命，而是八个人去救一个人。也是从效果考虑，参加拯救的兵力越qiang，彼此的安全就越有保障。后来的牺牲，则主要是在保卫桥tou的小规模战役中造成，但换来的是这一阵地的决定xing胜利，亦是正常的战争伤亡，和八个人拯救大兵一个人关系又不大了。总之，斯pi尔伯格的每一项崇高的名义，都是从一个浅薄的定义扩张而至。但他掌握着电影语言的暴力，每一回他都能成功地将他的成果qiang加于人们。不过，话又说回来，这一次，《拯救大兵瑞恩》略略事chu意外。

当拯救小分队整装就绪，chu发上路，故事的真正的形式，方才展开了。这是一个很mei妙的形式，隐藏着一zhong抒情的xing质，这才是故事所以为故事的基本要素。在斯pi尔伯格以往的电影里，有的只是过激的场面，由场面铺排而成，故事却都是简单的、cu略的，不究细节的。这回毕竟略有改观。拯救小分队经过一个个阵地、战场，一支支bu队，询问着：见没见到瑞恩？故事的mei妙形式便呈现了chu来。可惜斯pi尔伯格一贯抓不住真正重要的东西，他醉心于qiang权xing质的手段，就是那zhong直观的，立竿见影的手段。比如诺曼底登陆战，再比如在桥tou战斗间歇，听法国女高音的唱片，都是足够煽动情绪的场面，与故事却并无补益。但是他到底还是从指feng里遗漏了些故事的碎屑给我们。比如小分队穿行在前线下来的bu队里，四chu1打听着，见没见到瑞恩，有人告诉他们，某某人说起过瑞恩。这一笔真的很动人，瑞恩初lou端倪，在一zhong游移不定，扑朔迷离的传闻之中。其实，故事要zuo的就是这个，目标如何渐渐显形，终于从无到有。先前的，在牺牲者的shen份牌里寻找瑞恩的名字也很好。分开来挑拣名牌的几伙，不时互相问dao：见没见到瑞恩。大兵瑞恩，就在这不到场的场合下被反复点名、询问，继而受到认同，很有诗意。找错的那一笔亦是非常有趣。在此，斯pi尔伯格干得不错，将这场面表述得相当有趣味。他拍了一个长长的跟踪镜tou，跟踪那搞错了的瑞恩一路跑来。这瑞恩当然是个年轻、高大、英俊的男孩子，全副武装待命的样子，可他跑步的姿态却怎么也不像个兵，脚步拖着地，腰倒是直的，pigu就有些往后坐，shen上的披挂又都不大利索，这里那里松了下来，便哐啷作响。脸上的表情则有点慌张、茫然。他看上去就像个正在地里zuo活、临时抓夫抓来的农人，在军队里呢，则是个无可无不可的角se，从来也不曾有当官的特别需要召见他的时候。结果闹了个大误会，把这孩子惹哭了，吵着要回家，瑞恩还是没chu场。于是硝烟弥漫中继续打问：见没见到瑞恩？有了这些东西，这bu电影才好看起来。

我写农村，并不是chu于怀旧，也不是为祭奠cha队的日子，而是因为，农村生活的方式，在我yan里日渐呈现chu审mei的xing质，上升为形式。这取决于它是一zhong缓慢的、曲折的、委婉的生活，边缘比较模糊，伸着一些chu2角，有着漫liu的自由的形态。