第十章　科学、上帝与一切

除《神奇的旅程》和少数几个短篇小说外，整个60年代，阿西莫夫都致力于非小说类作品的创作。在这10年结束前，他写的书竟奇迹般地达到并超过了100本，而其中的大bu分都是发表于1960—1970年之间。

阿西莫夫并不真正相信写科幻小说的日子，他对创作科普丛书极富兴趣，从《圣经》分析到笑话故事，写chu了大量题材各异的作品。

从许多方面来看，阿西莫大无意之中放弃科幻小说的创作是明智之举。60年代，科幻小说经历了全新的变化。机械的创作、对计算机与空间旅行的好奇已经过时，取而代之的是更为内省的写作方式，变得更加注重于探索人类的灵魂，揭示幻想毒品文化之间的联系，即更加注重于揭示内在shen层的东西，而不仅仅停留在肤浅的表面。在这zhong大环境下，以哈兰·艾利森、雷·布莱德伯利、拉ba特、西尔沃伯格及菲利普·迪克为代表的一代科幻小说作家开始走红。在这zhong新形势下，阿西莫夫很可能将被新人的光辉淹没，甚至如恐龙般地消亡。

阿西莫夫本人几乎比其他任何人都更早地意识到，科幻小说界正进行着彻底的变革。尽guan60年代初，他已不怎么写科幻小说了，但仍继续参加在离他家较近的地方举行的科幻小说界聚会，而且他的许多朋友都是科幻小说界成功的作家。

他对新形势的gan受如此shen刻，以至他经常谦虚地对好友们宣称，他gen本不敢再提笔尝试科幻小说创作了，因为他已gan到自己落后了。他曾说过：“我已跟不上chaoliu了，我不想证明这个事实。”①

①艾萨克·阿西莫夫：《huan乐永存》第417页，纽约双日chu版社1980年版。

《神奇的旅程》获得成功后，1976年，哈兰·艾利森曾劝他给自己正在编写的一bu诗集《危险的幻象》写篇稿，但阿西莫夫拒绝了，说自己的风格与艾利森及这bu作品定的格调不相符。

对于自己的赶不上趟，阿西莫夫似乎不是很难过。可能他从未真正承认这个事实，也可能他已意识到，如许多创造领域一样，写作的liu行模式也是经常lun换的。最后，是作家兼chu版商拉斯特-dai尔雷的第一任妻子艾弗林·dai尔雷，最终让阿西莫夫打起了jing1神。她问阿西莫夫为什么不再写科幻小说了呢，他答dao他觉得自己已赶不上chaoliu。对此她说：“艾萨克，你写，你就是chaoliu。”

尽guan这些评论让阿西莫夫gan觉良好，但除了一些短篇神奇故事外，当他开始创作一bu新的科幻小说《诸神》时，已是4年之后的事了。

自然，阿西莫夫的非小说类作品创作生涯是以科学丛书为开端的，其中第一bu作品是那本失败的生wu化学课本《生wu化学与人类新陈代谢》。该书于1952年chu版，是与威廉·波依德和伯恩汉姆·沃克共同合作写成的。两年之后chu版的《生命的化学元素》是他的第一bu非小说科普作品。

最初，他的非小说作品大都是由豪顿·米弗林与阿ba拉德·斯楚曼chu版社chu版的，其中包括《数字王国》与《我们赖以生存的时钟》（均在1959年chu版）。阿西莫夫创作了大量诸如此类的作品。通常，在合同签定后的数周内，他便能迅速jiao稿。他以此zhong方式赚到了很多笔酬金，只是数目相对较小（在1，000mei元以内），但一年下来，收人也颇丰。

自然，随着创作量越来越多，他不仅名声越来越大，还能从日益增多的书中得到版税收入。

阿西莫夫在50年代初创作的科幻小说，销路一直不错，每年都能一次xing地为他带来大笔的收入。1969年夏，仅从双日chu版社那里，他就获得了4万mei元的版税收益。

《数字王国》是阿西莫夫非小说作品创作的速度之最，从开始动笔到最后定稿，仅用了13天，仿佛东西都在他的脑子里，他只是动动笔把它们记在纸上。

当他将写作题材拓展到生wu化学以外的领域并开始随心所yu地创作成人作品时，他的速度慢了下来，他经常查阅各类书籍，包括《大不列颠百科全书》、科学与医学辞典、天文学图册、各类目录表、地图和外语词典等。尽guan已写过几bu较有把握的非小说作品，但他承认在认真创作第一bu涉及自己专业以外题材的非小说作品时，他还是有些诚惶诚恐。

不算第一本非常基础的《数字王国》，天文学题材是他在自己专业知识以外首次尝试的领域。他之所以选择天文学领域，是因为他觉得这方面的知识与科幻小说关系最密切，并且自己也很gan兴趣。这时，他已是名专业作家，不再是学者，可以冒险，就一个自己没有专业知识的题材写一bu作品。他的第一bu有关天文知识的书便是《我们赖以生存的时钟》，