对希区柯克来说，电影仿佛是这么一手段，它能使惊恐不安、经常受着莫名其妙的内疚和焦虑所折磨的人们，通过导演对剧中人行巧妙的安排来排除内心的痛苦。对希区柯克来说、电影似乎是一工，那就是在他确认人们需要他的地方，可以暂时从神上来支人们和拥有人们。

也许正是由于希区柯克复杂的个，才使得他的作品有广阔的阐释空间。其丰富的意蕴，使得阅读他的作品成为一大的享受。

从他导演的影片和某些愤世嫉俗的言论来看，他常被看作一个厌世者，尤其被看作一个厌恶女的人。可是，跟他共事的人却往往把他描绘成一个最和蔼、最文雅的人。在他所工作的摄制组里，妇女始终占着很大的比例。他跟她们相得很好，甚至比和男人相得还要好些。

觉源于童年。希区柯克的童年时代孤僻得奇。他对童年的全记忆就是：孤独；因年龄差异，跟哥哥、合不到一块；对父母敬而远之；他还怕老师、警察，怕有权有势的人。

希区柯克小时候喜猎奇，对谋杀、下毒之类的事情兴趣。他被无所不在的邪恶现实引。他认为，人世间充满了邪恶，无法逃避，他对此是抱着又害怕又欣赏的心情。通过艺术创作，希区柯克有了许多机会探索人类行为中那些奇怪的侧面。

希区柯克的艺术别一格的主题，通常被认为是一悬念，但是，更准确他说，那是一焦虑。即使他长大成人之后，也经常坦率地承认自己有无穷无尽的荒谬的忧虑。例如，他非常害怕跟警察打，以至于到了国后，几乎不敢开车门。有一次，他驱车去北加利福尼亚，仅仅因为从车中扔一个可能尚未完全熄灭的烟而终日惶惶不安。希区柯克是一个难以捉摸的人。他的知名度极，几乎到了家喻晓的程度，可是真正了解他的人却很少。

他虽然名利场中，却离群索居，怕见生人，整天在家里跟书籍、照片、夫人、小狗、女儿为伍，还同很少几位密友往来。

希区柯克后来的作品之所以有很好的效果，多数是由于他总是将不同寻常的事件放在平常的生活场景之中，从而形成鲜明的对比。

他也许有古怪，难以理解，但至少有一是肯定无疑的，那就是：他是一个献艺术的人。他主要关心的是如何拍一杰作，而不是赚钱（虽然钱也会随之而来）。希区柯克不参加各社聚会，不跟妖艳的女影星厮混。他除了拍片之外，的确是一心不二用的。有人问他，要是让他自由选择职业的话，那他愿意什么，或者在他一生中想什么，他回答说：“我不知，我画，但我不会画。我读书，但我不是作家。我只懂得制片。我绝不会退影界，除此之外.我还能什么呢？”希区柯克把全力都用在准备制片上，他事先筹划一切，直到最后一个细节，并且全神贯注、兢兢业业地去实现他的计划。