第13节

声音三：

自那时起…他就一直很瘦…

声音2（几乎听不见）。

是的。

贝多芬第十四钢琴变奏曲，远远地传来。

全暗。

随后，在hua园的那边，天上有了亮光，或者是霞光，或者是灯光，一zhong棕红se的灯光。

缓慢而沉静的声音又起。

声音1：

是亮光吗…那边？

声音2：

那是焚烧俄停吗？

声音2：

是的。

天就要亮了。

沉默。

在焚尸炉的火光中，贝多芬第十四钢琴变奏曲一直演奏完毕。

转暗。

我们仍在前一场景chu1。只不过我们对事wu的chu1理换了视角。场景的右侧打开了：有敞开的门朝会客厅开着，当然，这些门也同样是朝hua园开的。

（这些会客室坐落在使馆的侧翼。）

到chu1都十分明亮，各zhong吊灯也已打开。

hua园里是威尼斯灯笼。

沉静。

法国使馆里似乎没有人。

会客厅里什么都不见，只有灯光从门里she1chu来，也照亮了hua园。

这zhong空场持续了几秒钟。

随后，一个仆人不声不响地走过。他手里托着一盘香槟酒杯，穿过这个地方，然后向右边走去。

仍然悄无声息，仍然寂静无人。

等待。

随后，突然便有了声音。

会客厅里开始有了剧烈的声响。夜晚像用机qi脱mao一样只一瞬间就变了样。也一下子，从打开的门里传chu来这zhong声音。一位女子唱着《快乐的寡妇》，有一架钢琴、两把小提琴为她伴奏。

在乐曲后面：

许多谈话声混合在一起。

酒杯碰撞声、刀盘叮当声等不绝于耳。

听不到舞蹈者们的舞步声。

场面上没有谈话的人，也看不见他们。因为那些表演者并不说话。

在上述规定情景中只有一个例外，即副领事的哭泣声，我们会看到并且会听到。

既然这里将chu现观众看不见人的谈话声，那么客厅里的嘈杂声将要压低。

而且有几次这zhong嘈杂声还必须突然完全停止。因为那时候要突chu某些人的谈话内容，比如，年轻的使馆随员和安娜一玛丽-斯特雷泰尔之间的谈话，或者法国驻拉合尔的副领事同安娜一玛丽-斯特雷泰尔之间的谈话等。还可以设想一些人，由于好奇，他们不参加谈话，却看着别人谈话。因此，客厅里这zhong嘈杂声的存留，切不可任意而为。

所有的谈话（不guan需突chu的还是不需突chu的），不guan它们是不是需要客厅暂为之寂静与否，都将以观众是否能听见为准，而不是以客厅里的客人能否听见为准：

如果必要，喧哗声尽guan很轻，也要同这些谈话同时录制下来。这些谈话如果需要渐渐淡化，并同另外的一些内容不同的谈话混在一起，在这zhong情况下，必须明确表现chu来，这些需要突chu的谈话内容完全没有被在场