昏暗

我们应该以最清晰的脑，冷静地听她们讲话，但只能从声音中辨别，因为她们的声调因讲的内容不同而不同。即，当她们转而讲述自的故事时，都是以最现的说法来叙述。亦即是说，她们几乎是始终如一，即当《印度之歌》的情故事在不断转换时，她们便把自己的故事也同时加了去。但仍然会存在着不同：

声音沉默了许久，随后又响起：

这些声音从不大声喊叫，她们温柔的声音始终如一。

声音2：

（所听到的声音是声音1和声音2）

而且是在一晚上。

依然继续。

是的…但他也在弹…

昏暗渐渐转明。

在昏暗非常缓慢地转明时，突然响起了声音。和我们平时看到和听到的不一样的是，这一次我们觉得只有我们自己在听，在看。这是女的声音。声音缓慢，舒展，且又非常之近，似乎就在我们所置的同一个地方。但却无从捉摸。

声音2：

歌曲再起。但比第一次要“远”因为是在远离现场的地方演奏的。

转亮，持续明亮。“印度之歌”始终响着。

当她们讲述着正展现在我们前的故事时，她们同我们一样，也投故事中去，而且同我们一样，有同样的担心，甚至也可能有同样的情。

他有时，晚上，用钢琴弹这支萨塔拉的曲…

“印度之歌”演奏至此全结束。

停顿片刻。

同男声音即声音3和声音4（他们只在故事的结尾现），相反的是，这两个女声音有着疯狂的情，她们甜的声音包着危险。她们对情故事的记忆是无条理的，是混的，在绝大多数情况下，她们都于状态，这谵妄既冷静又烈。声音1，为安娜一玛丽-斯特雷泰尔的故事而焦灼难当，而声音2又为声音1而忧心如焚。

声音1：

声音2：

声音2（犹豫）：

是她在弹钢琴吗？

沉默。

声音三：

这次的“印度之歌”是以普通节奏演奏，是布鲁斯舞曲的节奏。

去。

他跟随她来到了印度？

是在舞会的晚上…

是的。

为了她，他可是抛弃了一切。

依然是“印度之歌”

但当她们在讲自己的故事时（这故事始终是随着兴之所至倏忽便至），我们应该善于会她们各自情的不同。特别是要认真会在声音1面对着故事的发展而不断现昏状态时，声音2的恐惧情绪。这是由于声音1已经“迷失’”在《印度之歌》那传奇式的故事演变之中而面临着一危险所致。这是一典型，走自我的典型。

钢琴声，慢镜，是一支两次世界大战之间的曲，曲名是：“印度之歌”

声音1：

是的。

曲被完整地演奏着，这就要占据观众和读者的很多时间（因为曲特别之长），因而使他们在演或阅读一旦开始，便不能很快地从那公共场所离去。